ТЕЛЕРАДИОПЕСОЧНИЦА

Юрий Грымов снимает общенациональный суперфильм

Телелоцман

Большая Всероссийская государственная

Не одно поколение школьников мучило себя вопросом: зачем Герасим утопил Муму? Почему не убежал от злой барыни вместе с любимой собачкой, как сделал бы любой нормальный пионер? Учителя объясняли детям про покорный и терпеливый характер народа, про тяжелую крепостную долю и про самодурство сильных мира сего. Но до конца убедить не могли. И вот бывший школьник, пионер и отличник Юра Грымов раскрыл загадку. По его версии, барыня потому мучила Герасима, что стареющая женщина любила его, молодого, полного сил мужчину, горькой последней любовью. И ревновала. От ревности и Татьяну замуж за пьяницу выдала, и собачку велела утопить. А кстати, в повести, помните, барыня, узнав, что Герасим исчез, ужасно расстраивается и объявляет, что ничего против бедной собаки не имела? Вот и прямое указание автора — чего бы ей иначе горевать? Впрочем, в своем фильме Грымов обещал сделать два финала: один как в книжке, а второй счастливый — и пусть публика выбирает.

...Юрий Грымов снимает отличные рекламные ролики. Один из самых известных — реклама журнала «ТВ-парк», который и в воде не тонет и в кислоте не горит. На этом небольшом сюжете легко понять главный секрет рекламного мастерства: самую простую и банальную мысль надо суметь выразить максимально нестандартным образом. То есть поставить знакомые вещи в новый контекст. У Грымова это получается очень хорошо, что соответствующим образом оценено — участием в престижных фестивалях рекламы, призами и заказами.

Но Грымову мало признания в одной узкой, хотя и хорошо оплачиваемой, области. Мало своей собственной мастерской рекламного дела, в которой он обучает начинающих. Рекламный ролик, даже очень хорошо сделанный, — это все-таки не совсем искусство. И Юрий Грымов идет в «большое кино».

Его первый фильм «Мужские откровения» по сценарию Ренаты Литвиновой критика сочла неудачным, а широкая публика не заметила, хотя его, кажется, не однажды показывали по ТВ. Поэтому теперь Грымов решил снять, во-первых, истинно народное кино, а во вторых, сделать так, чтобы к моменту выхода фильма на экран уже каждая собака знала, что будут показывать. И сюжет выбран самый что ни на есть народный — про Муму. Если не каждый гражданин России читал текст Тургенева, то уж точно каждый слышал о том, что некий немой дворник Герасим утопил свою любимую собачку. Герасим и Муму, как Василий Иванович и Петька, давно покинули границы родного художественного произведения и сделались общим достоянием, то есть героями фольклорными. С этой точки зрения мысль снять фильм по «Муму» кажется гениальной.

Но Грымов, как человек, впрямую связанный с рекламой, прекрасно понимает, что именно является истинным двигателем не только торговли, но и любого успеха. Поэтому прежде чем начать снимать собственно кино, он разрабатывает многостраничный план по раскрутке будущего творения. Пресс-конференции намечено проводить примерно раз в месяц. Планируется устраивать пикники на съемочной площадке, презентации всех стадий проекта и даже установить в нескольких крупных российских городах памятник Муму — как символу любви и одиночества. В каждый пятый класс всех московских школ будет прислано в подарок по повести Тургенева, изданной на красной бумаге (фирменный знак проекта) и с фотографиями героев фильма. А главное — примерно полгода каждую субботу по единственному государственному каналу РТР прямо перед вечерними «Вестями» (!) в передаче под названием «Му-муки творчества» многомиллионную российскую аудиторию будут информировать о съемках истории бедной Муму.

Конечно, на том чудесном Западе, о котором мы уже так много знаем, принято очень много сил и денег тратить именно на промоушен. Но даже Никита Михалков со своим полнобюджетным «Сибирским цирюльником» ведет себя скромнее. Нахальство Грымова как-то уж слишком тотально, настолько, что закрадывается мысль — а уж не розыгрыш ли все это? Ну не может же быть, чтобы всерьез. И в самом деле — первую пресс-конференцию создатели фильма проводят в клубе с названием «Четыре комнаты», а закусывают журналисты в ресторане «Странное варево». Однако это, пожалуй, единственная подсказка, отсылающая к двусмысленным шуткам Тарантино со товарищи. В основном же Юрий Грымов с трогательным даже простодушием рассказывает о серьезном значении собственного проекта, о его национальной значимости, о необходимости поднять престиж российского кинематографа.

Грымову тридцать один год, и он пришел в профессию во время перестройки, когда общественное мнение требовало полного обновления российской официальной культуры и особенно СМИ. Он стал одним из тех новых героев, которых призвали строить культурные стереотипы заново. Над ними с самого начала не было авторитета старших, ни как наставников, ни как противников, более того, старшие — по возрасту и по опыту — конфузливо сдвинулись в сторону, освобождая место молодым талантам, свободным от груза прошлого. Новым грымовым не пришлось бороться за место под солнцем — оно уже было для них расчищено. Однако легкость победы оказалась обманчивой.

Тому же Грымову все равно нужно было учиться, и он учился у чужой культуры. Будучи человеком молодым и склонным к провокации, он перенимал в основном те приемы, которым на родине рекламы выражало себя молодое поколение, росшее худо-бедно, но в условиях взрослого общества. Грымов озорничал в других обстоятельствах, являясь как бы и папой и сыном одновременно. В нем причудливо соединялось желание самому устанавливать законы и следовать консервативным ценностям с бравадой подростка, из чувства противоречия запреты взрослых нарушающего. От этой мешанины и более крепкие головы пойдут кругом.

Фильм «Му-му» вполне еще может быть очень славным. Актеры отличные, оператор замечательный, опыт организации производства в наличии. Да и перфоманс по его рекламе мог бы просто страшно радовать всех участников и примкнувших к ним лиц своей игривостью. Однако как-то смущает то, что именно «Му-му» стал «общенациональным проектом», первым фильмом, который снимается по заказу Российского телевидения и уже объявлен «началом новой эпохи в кинополитике одного из крупнейших телеканалов страны».

Грымова подводит именно то, что составляет его сильную сторону как рекламщика, — он смешивает контексты. Ему очень хочется быть истеблишментом, и в определенном смысле он им и является: он богат, амбициозен и громко заявляет о своем абсолютном профессионализме. Он наделен немалой властью и возможностями, в его распоряжении уже есть серьезные структуры и деньги. Именно Грымов, если судить по положению, и есть официоз, мейнстрим. Но по стилю, форме и содержанию своих идей он скорее альтернативщик, вполне безответственное и отвязное дитя спелой цивилизации, которому привычнее бы резвиться на обочине культурной магистрали.