Современное искусство лучше идет под политику
       В Берлине прошла одна из крупнейших европейских ярмарок современного искусства Art Forum Berlin-99. Окончательный переезд федеральных органов власти в столицу Германии совпал с десятилетием объединения страны, открытием обновленного рейхстага и закупками произведений contemporary art для правительственных зданий. С подробностями — участник ярмарки, галерист СЕРГЕЙ ХРИПУН.

       Удаленный от туристических троп гигантский ангар ярмарочного комплекса в западной части Берлина за пару дней превратился из скучного "выставочного пространства" в бурлящий эмоциями арт-муравейник. По рукам ходили статьи из немецкой прессы — ярмарке предрекали либо провал, либо бешеный успех. Интрига состояла в соревновании Берлина с Кельном, бурной политической жизни — с богатым арт-рынком. Имеет место и художественное противостояние: если в Кельне преобладает классический и проверенный рынком абстракционизм, то Берлин все больше ориентируется на contemporary art последних десятилетий уходящего века.
       Пока Берлин проигрывает Кельну, где традиционно проходит художественная ярмарка, по части богатых коллекционеров. Зато у новой столицы есть надежды на государственные деньги: бундестаг выделяет сотни миллионов марок на закупки современного искусства для берлинских правительственных апартаментов. Берлин пестрел рекламой ярмарки вперемежку с предвыборными плакатами. Почти как в Москве — где выборы, там и деньги. Ожидания оправдались: государство купило для нового музея Hamburger Bahnhof и Государственного музея Берлина произведения немецких художников на DM250 тыс. Этого оказалось достаточно — вслед за государством покупать стали все.
       Политика оказалась мощным средством "раскрутки" современного искусства. Art Forum открылась в разгар скандала вокруг выставки Sensation в Нью-Йорке (см. Ъ от 6 октября). Участники ярмарки даже подписали петицию в защиту британцев и против нью-йоркского мэра Джулиани, пытавшегося запретить Sensation. Работы героев скандальной выставки можно было купить прямо на ярмарке. Нью-йоркский мэр невзлюбил "Богоматерь" Криса Офайли с вкраплениями африканского навоза, но это сработало как реклама: безобидные примитивистские акварели Офайли были распроданы мгновенно — по $1100 за штуку.
       Толпы кураторов, музейщиков, коллекционеров и художников атаковали ярмарку в день вернисажа, который оказался едва ли не самым прибыльным. Парижская галеристка Марион Мейер продала десять коллажей Ман Рэя одному американскому музею, а пожилая семейная пара из Zimmer Galerie заработала DM200 тыс. на немецком абстракционизме и уже не вспоминала о Кельне. Хотя любимая бундесбюргерами размашистая живопись не сдает своих позиций, тон ярмарке задавала фотография во всех ее видах — от великих Ман Рэя, Синди Шерман и Хельмута Ньютона до скандалиста Андреса Серрано и звезды последней Венецианской биеннале иранской феминистки Ширин Нешат.
       Конечно, самыми дорогими были работы художников с именами: металлическая спираль Тони Крэгга ушла за DM110 тыс., огромное цветное фото Андреаса Гурски "Библиотека" потянуло на DM70 тыс., свисающая с потолка инсталляция из нейлоновых мешочков бразильца Эрнесто Нето была приобретена за $25 тыс. Но основная масса приобретений — случайные покупки рядовых посетителей, что и есть главное свидетельство успеха любой ярмарки.
       На "русском фронте" тоже был успех. Галереи XL и "Айдан" смогли продать работы группы ФЕНСО (Салаутин--Файн), Татьяны Либерман, Анатолия Журавлева и Сергея Шутова. В Берлине можно было еще раз убедиться, что русское искусство — уже давно не экзотика. В этой роли выступили японцы. Их техноэротические комиксы манга — последний писк арт-рынка. Этот кибер-поп-китч XXI века приобрел невероятную популярность в Германии, где даже появились свои манга-художники.
       Забавно, что хотя немцы борются против цензуры Джулиани, в шкафу они держат свой скелет. Стенд известной галереи Eva Poll торжественно пустовал. За что ее подвергли остракизму, организаторы говорили неохотно. Оказалось, за "неполиткорректность": на недавней выставке в галерее работы художников нацистской Германии (абсолютно невинные "нац-реалистические" портреты тружеников и пейзажи) соседствовали с произведениями членов худсоюзов ГДР. Реализм третьего рейха публике неожиданно понравился, но восточные немцы, воспитанные советским реализмом, соседством возмутились. С русской точки зрения — напрасно: наши галеристы сходством этих реализмов не только не смущаются, но даже используют его как маркетинговый ход.
       
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...