Каждая страна, претендующая на мировое значение, прежде всего стремится обзавестись собственным классическим балетом. Некоторый пропагандистский резон в этом есть: тратить деньги на столь далекое от неотложных государственных нужд искусство может себе позволить лишь могучая держава.
Китайцы приступили к штурму европейского балета на пятый год образования КНР под руководством советских специалистов — в то время главных друзей и первых авторитетов в области классического танца. Фантастическое трудолюбие неофитов и неусыпная забота партийного руководства позволили решить задачу государственной важности буквально за пятилетку: уже в 1959-м было поставлено "Лебединое озеро", образована профессиональная балетная труппа и изготовлен первый национальный классический балет "Красавица-рыбка".
Еще через пять лет идеологи "культурной революции" признали "Лебединое" "выражением грязного растленного буржуазного эстетизма". Советские наставники были решительно удалены; артисты, чтобы не растерять профессиональных навыков, тайно репетировали крамольное "Озеро". А центральной балетной труппе Китая под руководством Мао удалось сделать то, что не смогли совершить все театры Советского Союза под руководством Сталина: поставить классический балет "про современность". "Красный женский батальон", изготовленный в 1964-м по лекалам советского драмбалета, рассказывал про войну с Чан Кайши, был признан "живой классикой" и с тех самых пор неизменно присутствует в репертуаре театра.
Новый период истории Китая ознаменовался поворотом к Западу: балет перешел под опеку американцев. Последний десяток лет китайцы профессионально изучают модерн, раньше нас принялись за освоение Баланчина, неоригинальные американцы "с классической ориентацией" (Бен Стивенсон, Норман Уолкер) ставят в Китае свои оригинальные произведения. Классика идет в редакциях англичанина Антона Долина и гражданина мира Рудольфа Нуреева. Но по-прежнему актуальной считается проблема "национальной хореографии".