В Большом зале консерватории впервые со времени отъезда в Германию дал концерт самый знаменитый джазовый музыкант советской эпохи Леонид Чижик.
По жанру первое за последние восемь лет московское выступление знаменитого пианиста не было новинкой. Московская консерватория уже экспериментировала с джазом и с симфоджазом (вспомним хотя бы ревю квартета Дэйва Брубека с Российским национальным оркестром).
Но Леонид Чижик не Брубек. Он другой. Заслуженный артист РСФСР, любимец телевидения и, соответственно, самых широких слоев околомузыкальной общественности, Чижик был признан еще в советские времена. Тогда за его безупречные перевоплощения практически в любую рейтинговую звезду — от Арта Тейтума до Оскара Питерсона — его справедливо называли джазовым Протеем. Профессионалы ценили в Чижике виртуозность — никому из статусных зарубежных джазменов он не уступал. Демократичная публика — за подвижнические попытки закрепить некий официальный статус за, увы, нестатусной в эпоху "железного занавеса" культурой джаза.
На концерт, устроенный фирмой Yamaha, пришли как раз все эти верные поклонники Чижика. Само собой, реакции диктовал не отмороженный полупустой партер, а плотно заполненная галерка, встречавшая каждую джазовую ноту горячими овациями, не предполагаемыми в академической аудитории. При этом академический тон установил сам пианист, подготовивший с симфоническим оркестром Большого зала весьма неожиданную программу "Моцарт и джаз". Джазовый ракурс венского классика вычерчивался посредством двух моцартовских увертюр, Концерта #23 для фортепиано с оркестром и собственного опуса Чижика — "Фантазии-вариаций на тему Моцарта".
Выяснилось, что такой "Моцарт и джаз", как это ни обидно,— все те же Hooked on Classics и мало чем отличается, скажем, от Play Bach Жака Лусье или Mozart in Pop Валдо де лос Риоса. Если что-то и было внове, так это поставленный Чижиком вопрос: как надо реагировать на "джазовую каденцию" в классическом концерте? Хотя ответа Чижик не дал. Самый популярный Концерт Моцарта своей каденцией он превратил сначала в "джазированный" академизм 20-х годов (типа "Скарамуша" Дариуса Мийо). Зато потом разыграл такие бурные страсти, что шум начал напоминать атмосферу какого-нибудь джаз-клуба. После этого ничто уже не шокировало, даже финал, уподобленный латиноамериканскому карнавалу.
Свою "Фантазию-вариации на тему Моцарта" пианист отыграл уже не в директивной, а противоположной ей интонации "чего изволите". Темой, кстати, послужила хитовая Ля-мажорная соната, в которой Чижик нашел все, что необходимо для изящной импровизации в духе джазовой классики Чика Кориа. По мере звучания "Фантазия" превратилась в музыкальную угадайку для интеллектуалов, шушукавшихся: "А что процитирует Чижик в очередной вариации?" Их задачу серьезно облегчало то обстоятельство, что очень популярный вокальный октет The Swingle Singers в свое время записал целую программу с "джазовым Моцартом". На бис Леонид Чижик сыграл из "Времен года" Чайковского. Публика разошлась, довольная тем, что и мы не лыком шиты и в нашей классике есть кое-что поддающееся виртуозной джазовой интерпретации.
ДМИТРИЙ Ъ-УХОВ