В Стокгольме скончалась великая танцовщица и хореограф Биргит Куллберг. В этом октябре Cullbergballet приедет на гастроли в Москву без своей основательницы.
Биргит Куллберг умерла на 92-м году жизни — сообщила пресс-служба ее театра. И более никаких подробностей, как ни старались мировые информационные агентства. Не сообщено даже о дне и месте похорон. Заслуги Куллберг перед королевством неисчислимы: она революционировала шведский балет, выведя из провинциального захолустья на мировой простор, создала труппу Cullbergballet и родила (в буквальном смысле) лидера балетного постмодернизма — хореографа Матса Эка.
Вообще-то революционный радикализм был чужд ее натуре, выдержанной и упорядоченной. Родилась в семье управляющего банком, преподавала литературу в Стокгольмском университете. Увлекшись современным танцем, долго изучала его и непременно по первоисточникам: в Германии — у Курта Йосса, пытавшегося скрестить экспрессионизм с социальным памфлетом, в Штатах — у модернистов, исследователей формальных законов "свободного" самовыражения. Сама же "самовыражаться" не торопилась.
Свой первый балет, сделавший ее всемирно знаменитой, Куллберг поставила в сорок два года, будучи благополучной женой актера Андерса Эка, шведского Лоуренса Оливье, и счастливой матерью трех талантливых детей. Для дебюта почтенная дама выбрала антибуржуазную драму Стриндберга "Фрекен Юлия" — богатый материал для раскопок в подсознании. Собственно, в этом и состояло ноу-хау Биргит Куллберг. Она смогла скрестить экспрессию свободной пластики с устойчивыми постулатами старой хореографической системы, скрепив полученную смесь внятным литературным сюжетом. Идея была востребована балетным миром с великим энтузиазмом.
Первооткрывательница получила предложение возглавить хиреющий шведский Королевский балет и, забыв личные балетмейстерские амбиции, с энтузиазмом приступила к реанимации государственного театра. Лишь в 1967-м, поставив на ноги Королевскую труппу, Биргит Куллберг позволила себе основывать собственную — всего с восемью танцовщиками. И лишь с этого времени — между 60-80 годами — начала работать вволю. За два десятилетия — 25 балетов, постановки в главных мировых театрах, расцвет и мировое признание Cullbergballet, собственная школа при собственной труппе, призы и награды, почетное место во всевозможных академиях и энциклопедиях.
Двенадцать лет назад она передала титул ведущего хореографа и свое королевство — Cullbergballet — сыну и наследнику Матсу Эку, самому радикальному ревизору балетного наследия. Но, не желая оставаться "живой легендой балета ХХ века", продолжала участвовать в самых авангардных проектах. Впервые я увидела ее в фильме-балете "Старуха и дверь". Куллберг было 83. Водянистые глаза, борозды морщин, пигментные пятна, набрякшие суставы, опутавшие ноги веревки вен. Под нежный лепет шопеновских прелюдов и вальсов старуха танцевала — пробежки, подскоки, шаманские вращения. По-бергмановски крупные планы фиксировали блаженную улыбку, когда мужской член ласкал морщины на ее лице, беззубый рот сладострастно пережевывал пирамидку сырого мяса, вырезанную невидимым любовником из ее иссохшего бока. В финале адская фурия на детском автомобильчике давила в лепешку укрывшихся в утлой палаточке молодых любовников, сдирала размалеванный "под пленэр" живописный задник и, разразившись беззвучным хохотом, сдирала с себя багряную холстину, оставаясь безобразно голой в черном пустом пространстве.
Фильм поставил Матс Эк — видимо, в попытке изжить тотальное влияние матери. Та содействовала ему с явным удовольствием, прекрасно сознавая тщету подобных усилий: для Швеции ХХ века она навсегда останется тем же, чем был Мариус Петипа для России прошлого столетия — основоположником и классиком, обеспечившим своей стране место в истории.
ТАТЬЯНА Ъ-КУЗНЕЦОВА