Сначала был "день вуайеризма". Австралиец Стивен Эллиот снял в Америке мрачный триллер с высокопарным библейским названием "Око вседержителя". Одинокий суперспец по прозвищу Глаз в исполнении Эвана Макгрегора с помощью первоклассной современной техники пасет свою жертву — прекрасную и кровожадную авантюристку. Но неустанно наблюдая за этой femme fatale, он оказывается ее рабом и ангелом-хранителем.
В картине "Свой парень" режиссера Марка Ханлона другой одинокий и фрустрированный юноша тоже наблюдает за красавицей, правда, по самой примитивной методе — через дырку в заборе. Героя до глубины души возмущает, что красавица, которая строит из себя строжайшую вегетарианку, закрывшись одна дома, алчно, почти по-каннибальски пожирает мясо. Но когда юноша наконец врывается в ее жилище, на столе стоит приготовленный салат, а холодильник забит исключительно невинными овощами. Нехорошая дырка в заборе оказывается символической: герой фильма видит людей даже хуже, чем они есть, и сильно страдает от этого. Но, может быть, он прав, и за любой видимостью скрывается поганая сущность,— как за омерзительной внешностью его алкоголички-матери прячется еще более мерзкий волосатый трансвестит?
Оба этих фильма претендуют на некоторую философичность, служат как бы метафорами "великого вуайера" кинематографа, и сексуальный аспект в них, хотя и очевиден, не выходит на поверхность. Обманчивы в этом смысле оказались и "Порнографические связи" бельгийца Фредерика Фонтейна. Смелость здесь сосредоточена главным образом в названии.
Это очень хорошая, традиционно сделанная love story, необычность которой только в том, что ее герои встречаются по объявлению в порножурале: таким образом героиня намерена удовлетворить необычные сексуальные фантазии. Она регулярно видится со своим партнером в гостинице, где они делают что-то такое, чего нельзя рассказать словами. Нам и не рассказывают. И не показывают: комната, обитая красным бархатом, остается для зрителя за семью печатями. Зато рождается большое и светлое чувство. Поняв это, герои пугаются и расстаются, чтобы не нарушать жанр своей одинокой жизни. Как всегда, великолепна в этой рискованной для своего возраста роли пятидесятилетняя Натали Бай.
Зато практически все покровы спали с интимной сферы в корейском фильме "Обманы". Его режиссер Чжан Сун Ву известен как страшный хулиган: достаточно сказать, что один из его фильмов, длящийся три с половиной часа, называется "Бесконечный, бездонный, плохой фильм". Новая картина короче и почти целиком состоит из порносцен. Правда, в согласии с канонами корейской цензуры, все снято в таких искусных ракурсах, что "главного" почти не видно.
18-летняя школьница по имени Y находит мужчину, которого условно зовут J и жена которого уехала учиться в Париж. J лишает Y девственности и вводит ее в мир сексуальных излишеств — столь же многообразный, сколь и замкнутый в себе самом. Новеллы называются "Первая дырка", "Вторая дырка", "Третья дырка". После третьей дырки следует заключение героини: "Теперь я знаю, что ты меня любишь по-настоящему, ведь никто кроме тебя не стал бы есть мое дерьмо". Действительно, пара предается копрофагии с видимым удовольствием. Но сюжет не стоит на месте. Герои начинают практиковать садомазохизм: для этого у J есть заветный чемоданчик палок, хлыстов и прочих замечательных инструментов. Следует закадровый комментарий: J уже использовал кое-что из этого арсенала с женой, потому она и сбежала в Париж. Впрочем, J еще больше любит, когда избивают его самого: эти сцены сняты особенно натурально и вдохновенно. После того как Y выгнали из дому, а дом J сожгли, герои окончательно деклассируются: бросают работу и учебу, шатаются по гостиницам и предаются любимому занятию. Когда кончаются деньги на качественные инструменты, крадут подручные средства у рабочих, ремонтирующих дорогу. При этом замечают скептически: "Что за люди, ну просто не могут, чтобы не работать".
Этот фильм уже окрестили корейской "Империей чувств". Он интересен как радикальный этический и эстетический эксперимент. Но, помимо прочего, режиссер заложил в него социальный мессидж. Оказывается, это протест против контролирующего экономику послекризисной Южной Кореи Международного валютного фонда. В то время как тот призывает корейцев еще больше трудиться, экономить и жить благоразумно и скучно, Чжан Сун Ву настоятельно предлагает альтернативную модель существования.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ