К концу первой половины Московского кинофестиваля фильмы конкурсной программы начали сходить с дистанции — первой жертвой организационных неурядиц пал представлявшийся по каталогу вполне соблазнительным гонконгский фильм "Куда податься хорошему человеку". Зато без труда преодолевают нелегкий путь в Москву картины, которым лучше бы этого не делать — например, бразильский "Путешественник".
Как гласит заявление дирекции ММКФ, фильм "Куда податься..." выбыл из конкурса в результате возмутительных действий гонконгской корпорации Milky Way Entertainment. По версии московской стороны, "Милки Вей" развел неслыханную бюрократическую волокиту, запросив море дополнительных документов — гарантии транспортных компаний, реквизиты банка, гарантии, что фильм будет показан на фестивале не более двух раз. А 20 июля, за пять дней до конкурсного показа, из Гонконга пришел факс с предложением оплатить пересылку фильма наличными. Особенно трогает тот факт, что председатель отборочной комиссии Кирилл Разлогов даже предлагал менеджеру гонконгской кинофирмы свою кредитную карточку для оплаты транспортных расходов, но и это не помогло.
Трезво представляя себе уровень фестивальной организации и уже возникавшие проблемы с таможней (см. "Коммерсант" от 23 июля), можно догадаться, как выглядела бы гонконгская версия происшедшего. Наверное, она отличалась бы от московской так же, как описание фильмов в фестивальном каталоге отличается от, например, моего впечатления или от впечатления любого беспафосного зрителя.
Настало, очевидно, время познакомить читателя со стилем каталога нынешнего ММКФ. Жанр сам по себе нетленный, тем более что на второй неделе моего писания о фестивальном конкурсе собственных слов в голове уже не осталось. Бразильский "Путешественник", например, фильм темпераментный и описан соответственно: "Судьба увлекает четверых к последней границе страсти. (Любят они разбрасываться этим словом: куда ни плюнь, всюду "стр-р-расть", что в Австралии, что в Бразилии.) Туда, где любовь становится почти божественной. Рафаэл, путешественник, появляется как комета (беззаконная, надо думать?) в маленьком городке, затерянном в провинции Минаж Жерайш, на местном празднике, посвященном святой покровительнице города. Он становится причиной страсти и преступления, чтобы потом исчезнуть без следа. Донна Ана де Лара, богатая и гордая вдова, и Синья, еще почти девочка, красивая и невинная, становятся жертвами Путешественника".
Объясняю по-человечески. Один нехороший дяденька, покрытый неопрятной черной щетиной наподобие Владимира Машкова, подговаривает богатую и гордую вдову избавиться от ее сына-инвалида и зажить в свое удовольствие. Вдова сбрасывает сына в кресле-каталке с горы. А подонок тем временем охмуряет красивую и невинную девочку, которую к тому же полюбил один грязный старикашка, в итоге зарубивший ее топором за неверность.
Все это производит крайне воспаленное впечатление в духе произведений какого-нибудь Жоржи Амаду ("Путешественник" поставлен по роману другого видного бразильского писателя Лусиу Кардозу). Единственное вынесенное с фильма понимание заключается в том, что аборигенам Латинской Америки совладать со своими гормональными бурями так же трудно, как жителям России — научиться правильно оформлять таможенные документы.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА