Фильмы конкурсной программы XXI ММКФ, показанные в первые два дня, пока вселяют надежду на то, что лучшие картины еще впереди. Ни 84-летний корифей итальянской комедии Марио Моничелли со своим "Грязным бельем", ни прогрессивная американская дебютантка Одри Уэллс с мирамаксовской "Гиневрой" не оправдали необходимости вставать ради просмотра в восемь утра.
Моничелли уверенной, но уже малочувствительной рукой забацал бескрайнюю и многолюдную, совершенно не смешную и нестерпимо итальянскую комедию. При попытке вспомнить из нее хоть пару кадров перед мысленным взором почему-то возникает Софи Лорен, хотя никакой Лорен там в помине нет. Просто итальянский кинематограф среднего звена давно и прочно слипся в сознании в один аляповатый ком: "Порка Мадонна", "Будь мужчиной, Марио", постоянно сыто-пьяно, комиссар Катани, высокие знойные красавицы и маленькие носатые родственники.
Как обычно в итальянских комедиях, вся фишка в том, что родственников очень много, а недвижимости мало, и несусветная суета, разводимая на этой почве, занимает дикое количество пространства и времени. Особенно неловко становится на исходе второго часа, когда все собираются вместе и начинают кидаться тортами. Из любимых российским зрителем актеров обращают на себя внимание Микеле Плачидо, изрыгающий словесные потоки с ужасающей скоростью, и Орнелла Мути в роли его томной любовницы.
Однако при всей удручающей ненужности "Грязного белья" его здоровая и человечная интенция становится ощутима в сравнении с еще одной конкурсной лентой, "Гиневрой", лукаво и кокетливо предлагающей пошлость самого отъявленного мейнстримовского оттенка в обертке американского независимого кино.
"Гиневра" — режиссерский дебют сценаристки Одри Уэллс ("Правда о кошках и собаках"), питающей склонность к психологизму и исследованию разного рода "отношений". Отношения завязываются между девочкой из хорошей семьи и богемным фотографом, который не просто с ней сожительствует, но и помогает овладевать профессией.
Актеры, к их чести, без всякого труда продираются сквозь понакрученную сценаристкой-режиссершей мелодраматическую ахинею и выглядят вполне достойно: как пятидесятилетний Стивен Ри, которому не хватает совсем немного, чтобы стать культовым (может быть, маленькая пластическая операция?), так и восходящая звезда, двадцатилетняя Сара Полли, снимающаяся с детства и поучаствовавшая у Атома Эгояна в "Экзотике" и "Славном будущем", а также в последнем фильме Дэвида Кроненберга "eXistenZ". Трудно сказать, что пленяет в Саре Полли, но что-то все-таки есть — наверное, породистая фотомодельная некрасивость, завораживающая при определенных условиях посильней самой ослепительной красоты.
Обобщать еще рано, но, похоже, Московский фестиваль в очередной раз намеревается подтвердить свою тягу не к отслеживанию новейших тенденций и поискам неизведанного, а к собиранию среднестатистических образцов кинопродукции, которая, принадлежа разным странам и субкультурам, одинаково избегает выхода за рамки неписаного стандарта.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА