Пока Большой балет покоряет Лондон ("Коммерсантъ" сообщал об этом в прошлую пятницу), Мариинский завершил двухнедельный сезон в другой балетной столице мира — Нью-Йорке.
На открытии показали "то, что видел Александр III" (так написано в проспектах) — реконструированную "Спящую красавицу". В финале Мариинский балет сделал глубокий реверанс в сторону балета американского, дав программу All Balanchine ("Серенада", "Аполлон", Pas de Deux, "Симфония до мажор"). Посреди разместился парад "Жизелей" (для тех, кто "просто любит балет") и соцреалистический "Бахчисарайский фонтан", востребованный менеджерами Метрополитен. Вероятно, в качестве противовеса вопиющей имперской роскоши "Спящей", могущей показаться кому-то неуместной в момент, когда Россия клянчит кредиты у МВФ.
Мускулистое тело нью-йоркской критики, прозванной в народе dance police, покоится на трех китах: The New York Times, The New York Post и The New Yorker. На городское общественное мнение наибольшее давление оказывает The Times. Артисты и администраторы читают ее вслух стоя. Считается, что от мнения The Times зависит касса. Когда-то так и было. Сегодня это не более, чем уютный буржуазный миф, придающий жизни стабильность, критикам — неслабый заработок, а танцорам — регулярное воспроизведение их имен, что важно во времена угасающего интереса к балету.
Гнездо оппозиции к "Таймс" размещается в редакции интеллектуального еженедельника The New Yorker. График его выпуска дает авторам выгодную пропозицию: сочиняя статью, не надо думать, ругать или хвалить,— уже известно, что написала "она". Если The Times задает тон, то за The New Yorker — последнее слово (по поводу Мариинского балета оно еще не сказано). Поощряется надменно проигнорировать событие, обмусоленное в The Times.
The New York Post имеет самый гостеприимный интернетовский сайт, что обеспечивает его авторам планетарную известность. Эпатаж возможен в The Village Voice, логотип которого украшен изображением сперматозоидов.
Сколько бы мы ни морщились, читая писания американских коллег, в газетном жанре им нет равных. Они работают как автоматы (Киссельгоф: восемь больших статей за две недели гастролей). Их слово на вес золота (буквально). Никаких "поэм о танце" — это прерогатива Лондона. В Нью-Йорке цепкий глаз на детали ("туры pique в арабеск оказались трудны для обеих Полигимний"). Здесь понимают, что "бриллиантовые серьги в первом акте 'Жизели' не добавляют правдивости образу юной крестьянки", но могут взять и общий план: "Как показали гастроли, Кировскому требуются сильная режиссерская рука и четкая концепция в каждой постановке".
Стараясь быть беспристрастным, "Коммерсантъ" предлагает мнения тех, кого разделила рампа Metropolitan.
ПАВЕЛ Ъ-ГЕРШЕНЗОН, МАРИЯ Ъ-РАТАНОВА