— Гергиев предложил мне посмотреть в Театральном музее эскизы Андреаса Роллера, которые остались с премьеры "Силы судьбы" в 1862 году, и решить, возможно ли их восстановление на нашей сцене. Было всего четыре или пять эскизов и тетрадь планировок для "Ковент-Гарден", куда в 1864 году должны были перенести петербургский спектакль. Я изучал произведения Роллера и старался как можно более бережно отнестись к его стилю, в том числе и к палитре, повторить его "мазок к мазку"... Общий колорит "Силы судьбы" довольно мрачный. Сюжет невесел, и большая часть картин — ночные. Суперзанавес, под который идет увертюра, создан по эскизу Роллера к другому спектаклю. Я предложил его маэстро Гергиеву, так как понял, что под знаком Луны проходят все ключевые сцены оперы. Современная тенденция в театре более дизайнерская, нежели живописная. Но хотелось бы верить, что традиция и школа, которые существовали и существуют в Мариинском театре, не умрут и одарят мир новыми живописными работами.
— Гергиев предложил мне посмотреть в Театральном музее эскизы Андреаса Роллера, которые остались с премьеры "Силы судьбы" в 1862 году, и решить, возможно ли их восстановление на нашей сцене. Было всего четыре или пять эскизов и тетрадь планировок для "Ковент-Гарден", куда в 1864 году должны были перенести петербургский спектакль. Я изучал произведения Роллера и старался как можно более бережно отнестись к его стилю, в том числе и к палитре, повторить его "мазок к мазку"... Общий колорит "Силы судьбы" довольно мрачный. Сюжет невесел, и большая часть картин — ночные. Суперзанавес, под который идет увертюра, создан по эскизу Роллера к другому спектаклю. Я предложил его маэстро Гергиеву, так как понял, что под знаком Луны проходят все ключевые сцены оперы. Современная тенденция в театре более дизайнерская, нежели живописная. Но хотелось бы верить, что традиция и школа, которые существовали и существуют в Мариинском театре, не умрут и одарят мир новыми живописными работами.