Фестиваль кино
Широкая публика едва ли оценит виртуозное мастерство оператора Юрия Клименко в фильме "Weekend"
Фото: kinopoisk.ru
В Зимнем театре Сочи прошла торжественная церемония открытия 24-го открытого российского кинофестиваля (ОРКФ) "Кинотавр". Первым его украшением стала картина Станислава Говорухина "Weekend". Из Сочи — ЛИДИЯ МАСЛОВА.
В этом году церемония открытия главного российского кинофестиваля носила ярко выраженный идеологический характер и была посвящена борьбе за зрителя: предваряющее премьерную картину шуточное представление в основном вертелось вокруг зрительского успеха. На открытии "Кинотавра" много говорилось о "вечных ценностях как основе национального культурного кода", но в общем все эти рассуждения послужили естественной преамбулой картине "Weekend" Станислава Говорухина, которая была показана после церемонии открытия и лишний раз подтвердила, что женщина в кинематографе имеет сугубо декоративное значение.
Говорухинский "Weekend" в этом году представляет довольно точную квинтэссенцию "Кинотавра", всегда пытавшегося усидеть между авторским и кассовым стульями, но раньше не обыгрывавшего эту дихотомию так откровенно: нынешняя церемония со всей ее иронией и цинизмом как бы дает индульгенцию отборщикам брать в конкурс вообще все, что было снято из приличного за отчетный период. Перед культурой и киноведением отборщики ОРКФ пока что чисты: открывший "Кинотавр" фильм Станислава Говорухина "Weekend" номинально является цитатой картины Луи Маля "Лифт на эшафот", хотя в процессе просмотра на втором кадре становится очевидно — и лифт, и эшафот, и все, кто на них поднимается, существуют лишь постольку — поскольку их видит камера оператора Юрия Клименко. Черно-белый "Weekend" представляет собой какой-то сумасшедший триумф операторского мастерства, в котором в клименковском случае и так никто не сомневался, другой вопрос — насколько визуальные достоинства "Weekend" сможет оценить широкий зритель, делающий кассу. В этом плане "Weekend" представляется специфической эстетской игрушкой, как бы сочетающей зрительскую привлекательность (Максим Матвеев играет попавшего в беду менеджера; много в картине и других симпатичных молодых людей) и не слишком нужную широкому зрителю изобразительную изощренность. Грубо говоря, то, что "Weekend" так шикарно снят, мало поможет продюсерам в переговорах с директорами кинотеатров, несмотря на все мантры президента ОРКФ Александра Роднянского о том, что жанровое и авторское кино являются единой территорией. Фильм открытия "Кинотавра" "Weekend" — как мало какая кинокартина — демонстрирует это желание усидеть на двух стульях и неизбежность падения между ними: все равно красоту исполнения оценят одни, закрученность сюжета — другие, а большинство пойдет на "Железного человека", но это ничуть не отменяет интереса к отечественному кино, попадающему мимо кассы тогда, когда оно больше всего к ней стремится, и, наоборот, лучше всего попадающему в кассу, когда оно на нее не слишком надеется. В этом смысле нынешний "Кинотавр", лишенный отчетливых фаворитов и не обещающий для жюри предсказуемых решений, представляется достаточно интригующим, хотя, конечно, предпочтения возглавляющего основное жюри Александра Митты оставляют мало шансов сложносочиненному и требующему дополнительных умственных усилий артхаусу.