Международный театральный фестиваль «Александринский» показал на исторической сцене одноименного театра спектакль Национального театра Чехии «Что случилось после того, как Нора ушла от мужа». Пьесу знаменитой австрийки Эльфриды Елинек поставил Михал Дочекал. Рассказывает ЕЛЕНА ГЕРУСОВА.
Чешский театр впервые участвует в Александринском фестивале, вот уже седьмой год знакомящем петербургскую публику с национальными сценами. Избранный для такого дебюта спектакль отлично представляет чешскую школу и, что особенно интересно, в тандеме с австрийской пьесой.
«Что случилось с Норой», той самой, хрестоматийной героиней Ибсена,— сюжет в равной степени закономерный и неожиданный для Эльфриды Елинек. Тема женской эмансипации, изложенная в камерной биографии покинувшей мужа жены, перерастает в ее драматургии в социальную критику. Что, впрочем, легко коррелируется и с ибсеновскими мотивами. После ухода от мужа Нора пережила полный крах, распад личности и вернулась этакой мелкой буржуа, не желающей смотреть далее собственного магазинчика тканей, полученного в качестве отступного в одной некрасивой истории.
Если говорить подробнее, то Нора, покинув Хельмера, попробовала себя в качестве фабричной работницы, затем стала любовницей некоего консула-бизнесмена, перешла в руки министра и, изрядно потрепанная, вернулась домой. А Хельмер тем временем выпутался из брака с одно помешанной на домашнем хозяйстве и сексуальных утехах (как и все герои пьесы, что типично для этого драматурга), потерял место в банке и услышав очередную плохую новость, бормочет, что во всем виноваты евреи. А за сценой тихо, но внятно звучат фашистские марши.
Действие пьесы и спектакля происходит в тридцатые годы прошлого века, Нора в поисках своей необыкновенной личности устраивается на фабрику, читает «модную литературу», книги Гитлера. Социальный и политический сюжеты в чешском спектакле представлены особенно ярко, в них в отточенном гротескном рисунке соединяется и брехтовское наследие, и школа чешского фарса. «Что случилось c Норой» — спектакль музыкальный с оригинальными зонгами композитора Милоша Орсона Штедроня. Роль Норы исполняет отличная синтетическая актриса Катаржина Винторова, и весь актерский ансамбль спектакля выглядит необычайно монолитно в массовом пластическом рисунке и остроиндивидуально — в драматических дуэтах и соло. К сожалению, авторам спектакля не удается вплоть до финала выдержать заявленный в первых сценах эпический стиль, где Нора работает яркой солисткой, резонеркой общего хора фабричных работниц. Но покинув их ряды ради богатого любовника, Нора, а вместе с ней и весь спектакль, оказывается в пространстве мещанской драмы, приправленной историей ликвидации фабрики.
Стиль политического кабаре, столь яркий, выразительный в начале спектакля, к его финалу оказывается побежден мещанским фарсом. И ответ на вопрос, что же случилось с Норой, для спектакля не столь уж и комплиментарный. В рассуждении эмансипации с ней не случилось ничего: молодая женщина в поиске смутных идеалов превратилась в скучную супругу малоприятного мужа. Но сочувствия авторов и публики явно не вызывает. Одновременно, как совершенно четко дают понять авторы спектакля, после ухода Норы от мужа началась и история гуманитарного краха XX века. Но это знание более историческое, нежели театральное.
Тема гуманитарного кризиса общества, вытекающая их кризиса патриархальной семьи, может трактоваться весьма неоднозначно. Но проблемы этого спектакля кроются не в области философии, а, скорее, в стилистике столкновения чешской театральной выразительности и австрийской бюргерской основательности, от которой острой и смелой литературе Эльфриды Елинек избавиться в этой пьесе не удалось.