Борис Эйфман провел открытую генеральную репетицию балета о Павле I "Русский Гамлет". Опус сочинен для Большого театра. Организацию-заказчика на репетиции представляли Владимир Васильев и Екатерина Максимова. Зал ДК имени Ленсовета был забит. "Нам необходимо почувствовать реакцию петербургского зрителя",— объявил собравшимся Эйфман.
Борис Эйфман взялся за Павла, основательно поупражнявшись и на великой русской литературе ("Идиот", "Карамазовы"), и на жизнях замечательных людей ("Чайковский", "Красная Жизель"). И все же известие о грядущей постановке в балетных кругах восприняли как скверный анекдот. Было ясно, что после схватки дидактического эгоцентризма хореографа с "Гамлетом", пусть даже и "русским", либо Гамлет-Павел, либо Эйфман должны преобразиться до неузнаваемости. По обыкновению, неизменным остался Эйфман.
Как принято у хореографа, концепция спектакля кратка, как выстрел, и исчерпывается названием. На концептуальной оси размещены точки координат, кочующие из спектакля в спектакль: Жертва, Толпа агрессоров, возглавляемая Протагонистом (-ами). Извивы психики прототипов выпрямлены, отутюжены и закручены заново. Метафоры предельно упрощены для всеобщего пользования. В итоге — тщательно разжеванная публицистика с претензией на интеллектуальный театр.
На этот раз из русской истории и шекспировской трагедии вышла схематичная семейная драма с сомнительным местным колоритом (двуглавый орел на спинке кресла, Медный всадник размером с пресс-папье): мама, убившая папу ради власти и тешащаяся с чужим дядей. А сам Гамлет-Павел превратился в ходячее пособие по Эдипову комплексу. Череп Йорика Эйфман переиначил в череп убитого отца — вещественное доказательство, предъявленное матери сыном. Над ним полагалось каяться и бередить совесть.
Наследник престола чист и светел, подобно нестеровскому отроку. Вначале он резвится на женской половине дворца среди аппетитных мамушек и нянюшек (безмятежность отрочества символизируют белые рюшечки, чепчики и сорочки). Весь оставшийся акт наследника тиранят все кто ни попадя. Он нелюбим развратной матерью-Императрицей, унижен брутальным Фаворитом, загнан под каблук властной Женой. Богатая болотная гамма оформления (художник Вячеслав Окунев) олицетворяет затхлое гниение дворцовой жизни. Второй акт — загробные страсти с Призраком отца — выдержан в черно-серых тонах, ибо в душе Наследника царит беспросветный мрак.
Роботоподобный напор массовых танцев. Головокружительные всплески акробатических поддержек. Неврастенические монологи. Изобретательные трио "он--она--шлейф", или "он-- она--кресло", или "он--она--разновысокие брусья". Дало сбой лишь умение Эйфмана жестко прочертить генеральную линию действия. Спектакль получился расфокусированным, потому что главных героев аж четверо — пришлось подробно разрабатывать душевные искания и муки каждого.
Впрочем, любые просчеты меркнут в свете открытия, сделанного новоиспеченным лауреатом госпремии: разработанная технология позволяет стабильно выпекать один балет за другим, минуя творческие кризисы. Она успешно работает уже несколько лет. "Русский Гамлет" доказал, что в принципе ей доступна любая тема: от "Гоголя — русского Данте" до "Глинки — желудя русской музыки".
ЮЛИЯ Ъ-ЯКОВЛЕВА
Официальная премьера балета "Русский Гамлет" состоится на гастролях Театра Бориса Эйфмана в Варшаве. Премьера в Большом театре запланирована на январь-февраль 2000 года.