Фестиваль кино
Фото: AFP
Фото: Reuters / REUTERS/Yves Herman
Фото: Reuters / REUTERS/Yves Herman
Фото: Reuters / REUTERS/Yves Herman
Фото: Reuters / REUTERS/Jean-Paul Pelissier
Дождь, пролившийся над Ривьерой, подпортил наряды членов жюри и съемочной группы "Великого Гэтсби", показанного на открытии фестиваля. В его финале Леонардо Ди Каприо, обязанный своей славой "Титанику", эффектно уходит из жизни в водах роскошного бассейна. О пользе водной стихии для киноиндустрии и киноискусства голливудский кумир вряд ли поспорит с АНДРЕЕМ ПЛАХОВЫМ.
Тем более что первый раз я его увидел именно в бассейне — весьма демократичном заведении отеля "Термаль" в Карловых Варах: юный актер представлял там один из своих ранних фильмов, а сопровождавшая Ди Каприо бабушка что-то кричала ему из окна. Было это не так уж и давно, но люди растут, и голливудские карьеры спорятся.
Но не Голливудом единым жив мировой кинематограф. Первым конкурсным фильмом Каннского фестиваля оказался "Хели" мексиканца Амата Эскаланте. Восемь лет назад его дебютный фильм "Кровь", показанный в программе "Особый взгляд", получил в Канне приз ФИПРЕССИ. Кровь, а не водица образует главную субстанцию и новой работы режиссера. Ее сюжет можно рассматривать в двух разных перспективах. Первая иллюстрирует большие последствия маленьких ошибок: тогда это кино о том, как 12-летняя глупышка влюбилась в будущего спецназовца, впуталась в аферу с наркотиками и чуть не довела до полного истребления свою семью. Вторая перспектива — невозможность отличить зло, идущее от преступников и от государства, а отчасти и от церкви. В одной из ключевых сцен показано сожжение огромной партии кокаина, этого символического зла, но по лицам участников ритуала видно, что зло отнюдь не искоренено, оно в них самих и в окружающей атмосфере. Главный герой фильма — юноша, честно вкалывающий на автозаводе,— оказывается между двух огней и только чудом спасается. Ему приходится пройти через убийство отца и пытки, в которых участвуют не только закоренелые преступники, но и малолетние дети. Апофеозом насилия оказывается момент, когда палачи поджигают своей жертве гениталии: после этого эпизоды уничтожения двух собачонок кажутся сущим пустяком. После Иньярриту, дель Торо и Рейгадаса мексиканское кино вновь пугает, шокирует и впечатляет.
Ни к чему подобному не стремится Франсуа Озон, чей фильм "Молода и прекрасна" (в российском прокате "Всего 17") демонстрирует ироничный и меланхоличный стиль французского режиссера, всегда балансирующего на грани пошлости, но никогда не скатывающегося в нее. Юная героиня фильма переживает четыре времени года и за эти 12 месяцев превращается из инфантильного существа в "женщину с прошлым". Для этого ей, студентке литературного отделения Сорбонны, приходится повторить подвиги бунюэлевской "дневной красавицы", то есть, к ужасу своего окружения, стать проституткой на полставки. Причина очевидна, и она не в деньгах, как может показаться. Девушке нужен адреналин, а в буржуазной жизни, которую с мягким сарказмом показывает режиссер, его днем с огнем не сыщешь, даже если на уроках литературы будешь страницами цитировать стихи Рембо. Марина Вакт с присущей моделям трогательной хрупкостью и бессмысленным лицом превращается в руках Озона в настоящую звезду.
Программа "Особый взгляд" открылась фильмом-памфлетом Софии Копполы "The Bling Ring". Начинается он практически так же, как "Деточки" Дмитрия Астрахана: группа подростков в капюшонах под покровом ночи забирается в чужой дом. Только хорошие астрахановские деточки борются со злом, а детки Копполы — сами воплощенное зло общества потребления. Живя неподалеку, они подчищают залежи дорогих брендовых товаров в домах у Пэрис Хилтон, Орландо Блума и прочих голливудских знаменитостей. София Коппола фактически экранизировала очерк "Подозреваемые носили лабутены" из журнала Vanity Fair, но добавила свой ядовитый комментарий. Юные воришки руководствуются не только своей глупостью, но также флюидами семьи и общества: только на словах воровство осуждается, а на самом деле вокруг царит культ легких денег и удовольствий. Поэтому преступники в итоге ощущают себя приобщенными к славе потерпевших и даже не думают раскаиваться. Плюс интернет и телевидение — прямые наводчики, толкающие "деточек" на кривую дорожку: в этом согласны и мексиканский, и французский, и американский фильмы.