— Сегодня от Петипа осталось четыре-пять названий, и в каждом из них его подлинных текстов только половина. Это много, но что такое подлинный Петипа, на самом деле никто не знает. Идут некоторые вариации и фрагменты, но разве по ним можно составить впечатление о великом балетмейстере? У Петипа был свой театр и свое театральное мышление. Он строил спектакль по своим схемам и законам. У нас к этому относятся очень несерьезно. Петипа был не просто хореограф — он был театральный режиссер.
Я считаю, что "Спящая красавица" идеальна по режиссуре. И вообще, раз уж мы восстановили имя города и название театра, захоронили останки царской семьи, раз мы повесили в театре корону над царской ложей,— так пора подумать и о возвращении подлинного репертуара императорской эпохи.
Думаю, мне удалось сделать то, что необходимо было сделать. Восстановлен практически весь балет, возвращен весь тот объем хореографии, который был изменен в процессе позднейших переделок.
Нам повезло: спектакль весь остался в документах. Почти полностью задокументировано художественно-постановочное решение. Сохранилась масса фотографий. Наконец, из Гарварда пришли записи хореографии. Взяться за них было самое трудное. Я долго сомневался в том, насколько им можно доверять. Но когда я проанализировал пять версий, идущих в других театрах, и обнаружил сходные варианты текста в Перми, в Лондоне и в записях начала ХХ века, я понял, что рукопись подлинная. Стало ясно, что композиция там старинная — это чувствуется по мизансценам. Я знаю, что есть две точки зрения. Некоторые считают, что спектакль не сможет жить, что он пройдет два раза и его снимут. Но этот вариант будет иметь колоссальный успех, если труппа станцует его должным образом. Я считаю, что это живой спектакль.