Я видела старую "Спящую" в декорациях и костюмах Александра Бенуа: поступила в балетную школу в 1924 году, а в 25-м уже танцевала в этом спектакле. Это была редакция Федора Лопухова, по-моему, он честно возобновил спектакль Петипа. Сейчас стараются сделать так, как было 100 лет назад. Но это не может получиться. Сама по себе идея неправильна. Петипа писал, не поручусь за точность цитаты, что балет меняется по ходу своей жизни, как любой живой организм. Я считаю, что спектакль может сохранить аромат прошлого, сохранить какую-то главную внутреннюю силу, но не может засахариться или замариноваться целиком. Пантомима здесь очень убогая. По-моему, ее не стоило так долго и мучительно воссоздавать. Работать с классикой надо тихо, спокойно, не торопясь, а не объявлять на весь мир, что мы-де возродили Петипа.
Я видела старую "Спящую" в декорациях и костюмах Александра Бенуа: поступила в балетную школу в 1924 году, а в 25-м уже танцевала в этом спектакле. Это была редакция Федора Лопухова, по-моему, он честно возобновил спектакль Петипа. Сейчас стараются сделать так, как было 100 лет назад. Но это не может получиться. Сама по себе идея неправильна. Петипа писал, не поручусь за точность цитаты, что балет меняется по ходу своей жизни, как любой живой организм. Я считаю, что спектакль может сохранить аромат прошлого, сохранить какую-то главную внутреннюю силу, но не может засахариться или замариноваться целиком. Пантомима здесь очень убогая. По-моему, ее не стоило так долго и мучительно воссоздавать. Работать с классикой надо тихо, спокойно, не торопясь, а не объявлять на весь мир, что мы-де возродили Петипа.