Миллионы тинейджеров, оттягивающихся под MTV, не подозревают, что поглощают продукт, созданный по рецептам одного из самых авангардных художников ХХ века. Персональную выставку отца мирового видеоарта — Нам Джун Пайка — под названием "Medium is the message" впервые в Москве показывает ТВ-галерея.
Видео-арт — искусство одновременно очень дорогое и очень дешевое. Иногда для его осуществления достаточно одного телевизора и видеокассеты, иногда — и так нередко случалось с Нам Джун Пайком — стоимость видеоинсталляций, собранных из сотен мониторов, оценивается в сотни тысяч долларов. ТВ-галерея как заведение некоммерческое, естественно, выбрала дешевый путь, испросив разрешение у французского галериста Альбера Бенаму на демонстрацию фильмов американского корейца.
Наслышанные о дзенской подкладке творчества Пайка будут удовлетворены "фирменной" видеоскульптурой — "Будда, смотрящий в телевизор, транслирующий изображение Будды". Знатоки оценят видеозапись перформанса Йозефа Бойса и Нам Джун Пайка начала 70-х годов — посмотреть на документ эпохи всегда приятно. Но собственно видеофильмы Пайка вряд ли способны поразить зрителя, перекормленного телеклипами. Однако именно Пайк и придумал этот жанр еще в 60-е годы. Правда, тогда это так не называлось.
Пайк, начинавший как музыкант, заинтересовался видео в 1961 году, но существовавшая в то время аппаратура оказалась ему не по карману, и он начал делать ее сам. В центре его внимания оказалось то, что всегда мешало рядовому зрителю,— не изображение как таковое, а помехи при его воспроизведении. Точно так его учитель композитор Джон Кейдж считал лучшей музыкой случайные шумы, возникающие в тишине. В 1963-м Пайк представил на первой в мире выставке видеоарта "Экспозиция музыки — электронное телевидение" в Вуппертале специальное устройство, позволявшее переводить в изображение на экране шумы, вызванные движениями зрителей. То есть, говоря современным языком, создал первую интерактивную мультимедийную инсталляцию. Его усилия остались не замечены критикой: газеты писали только о свежеотрезанной голове петуха, украшавшей вход на выставку.
Зато серия перформансов, проведенных Нам Джун Пайком вместе с другими участниками движения "Флюксус" наделала много шума. Флюксисты называли свои выступления концертами, на одном из них скрипачка Шарлотта Мурман появлялась в Videobra — бюстгальтере, составленном Пайком из двух работающих видеомониторов, транслирующих изображения обнаженной груди. Благодаря подобным штучкам, Пайк сделался знаменит. В начале 70-х его пригласили на 13-й канал американского телевидения, где он на протяжении нескольких лет делал программы. Команда, работавшая под его началом, позже составила костяк Музыкального телевидения — MTV.
Пайк не стал профессиональным "телевизионщиком", продолжая работать как художник. Однако его идеи оказались растиражированными тысячами операторов и режиссеров, не подозревавших о том, кому они принадлежат. Наблюдая на телеэкране очередную банальность — в виде прыгающего в такт музыке изображения или раздражаясь по поводу "снега" или других дурацких помех, подпущенных в сюжет "для красоты", стоит подумать о том, что еще каких-нибудь тридцать лет назад все это называлось и было авангардным искусством.
МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА