Результаты раздачи "Оскаров" оказались и ожидаемыми, и сенсационными. Семь статуэток для "Влюбленного Шекспира" и пять для "Рядового Райана" имеют разный удельный вес. Для англичанина Джона Мэддена — это суперуспех. Для ветерана Стивена Спилбера — всего лишь дань признания.
"Апокалипсис вчера" стал темой трех из пяти номинированных фильмов. "Спасение рядового Райана", "Тонкая красная линия" и "Жизнь прекрасна" изображают ужасы второй мировой войны в Нормандии, Полинезии и Италии. Изображают по-разному и — с разными оскаровскими результатами.
"Тонкая красная линия" — медитативная притча Теренса Малика о насилии человека над природой — оказалась достаточно впечатляющей, чтобы получить семь номинаций, но недостаточно оптимистичной, чтобы завоевать хотя бы один из призов. Кроме того, академикам явно не хватало в ней внятно рассказанной истории, а появление звезд ранга Траволты в микроскопических эпизодах вызвало разве что недоумение: Голливуд не привык так разбрасываться своими кадрами.
Нравоучительный пафос "Рядового Райана", а также технические достижения этой новой спилберговской саги не могли остаться без награды: фильм получил их целых пять, в том числе за режиссуру. Жертвой при этом стала самая оригинальная голливудская картина года — "Шоу Трумэна" (единственная номинация за режиссуру, да и та не сработала). И все же чрезмерная правильность "Райана" заслужила скорее уважение, чем любовь. И даже его оказалось недостаточно, чтобы Спилберга носили на руках — как после "Списка Шиндлера".
Зато именно "Список Шиндлера" открыл путь к успеху Роберто Бениньи. Если возможна мелодрама о Холокосте, почему невозможна комедия? Итальянский актер-режиссер с лицом Пьера Ришара и ростом Чаплина своим взрывным темпераментом покорил оба полушария и отхватил три "Оскара", в том числе и актерский. Это не удалось в свое время ни дважды номинированному Марчелло Мастроянни, ни кому бы то ни было другому из актеров, не говорящих свободно по-английски. По числу оскаровских наград Бениньи превзошел самого Феллини. И хотя формально "Жизнь прекрасна" относится к категории лент о войне, по сути, как раз эта картина переломила ход оскаровского соревнования в пользу Ренессанса, родину которого представляет неунывающий комик Бениньи.
Правда, по количеству наград вперед вырвался все же английский Ренессанс. Елизаветинская эпоха породила великие трагедии, но в сегодняшний кинематограф вернулась своей красочно-декоративной, комедийной и травестированной стороной. Недаром ведущая церемонии чернокожая Вупи Голдберг появилась на сцене в "платье Елизаветы". Картину "Елизавета" снял индиец Шекар Капур ("Оскар" за лучший грим), а фаворит оскаровской гонки — "Влюбленный Шекспир" Джона Мэддена — в стилевом отношении оказался сродни модной сегодня мультикультурной комедии. Хотя ему не хватило хулиганской остроты недавней экранизации "Ромео и Джульетты", семь "Оскаров" этой весьма вольной фантазии на тему биографии Шекспира — результат правильно спланированной, пусть и недостаточно художественной акции. Неудивительно: планировала ее, так же как и успех картины Бениньи, компания "Мирамакс", в совокупности собравшая урожай из десяти "Оскаров".
Политкорректность, как всегда, наложила отпечаток на распределение наград и стиль церемонии: здесь и вечный Спилберг, и "нужная тема" Холокоста, и дежурное появление Вупи Голдберг. Обойденными оказались, правда, сексуальные меньшинства в лице номинированного, но не награжденного лидера британских геев Йена Маккеллена. Он блестяще сыграл в фильме "Боги и чудовища" близкого ему по духу режиссера Джеймса Уэйла, автора знаменитого "Франкенштейна". В картине есть немало ехидных намеков на сексуальные нравы Голливуда.
Академики, не приученные к российскому разгулу на высшем уровне жанра "жесткого порно", предпочли более мягкий вариант эротики, представленный тем же "Шекспиром". Победившая своих маститых соперниц Гвинет Пэлтроу представила на экране модный в нынешнем сезоне тип сексуальности, которая при желании может быть снабжена приставкой "би". Это снимает волнующий не одно поколение шекспироведов вопрос о том, кому из мужчин посвящен сонет номер 18 (по изданию 1609 года). По киноверсии 1999 года он посвящен Гвинет Пэлтроу, которую, если бы не Бениньи, похоже, наградили бы и за мужскую роль.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ