В Киноцентре прошел пресс-показ "Влюбленного Шекспира" — главного конкурента "Рядового Райана" на предстоящем в это воскресенье оскаровском ристалище. Фильм отхватил целых тринадцать номинаций, а если бы еще и Джозефа Файнза выдвинули за мужскую роль, "Шекспир" достиг бы рекорда "Титаника".
Раскручивающую "Шекспира" кинокомпанию "Мирамакс" называют студией десятилетия. Заправляют ею легендарные братья Вайнштейны. Еще не так давно пределом их мечтаний было приобрести права на какой-нибудь никому не ведомый африканский арт-фильм. Теперь продукты братской деятельности, среди которых "Английский пациент" и "Бульварное чтиво", исправно питают ненасытное чрево "Оскара": за десять лет — больше ста номинаций, лишь в этом году — двадцать три.
И не только "Оскара". Никто как "Мирамакс" не умеет угождать своей экранной беллетристикой интеллектуалам. Его мелодрамы самые стильные, его комедии самые стебные, его игры с сексом самые пикантные. Даже фактически став "мейджором" и кое-чем пожертвовав из своей независимой репутации, "Мирамакс" вовсю старается, чтобы его продукцию не сочли плоской и скучливой.
"Шекспир" предлагает еще один вариант "возмутительной игры" — с литературными мифами. Наглость которой равнозначна тому, как если бы в России была экранизирована неведомо как напечатанная книга Анатолия Мадорского "Сатанинские зигзаги Пушкина". Только если на ясном солнце русской поэзии проступают сомнительные пятна, английский Великий Бард, сплошь состоящий из пятен и загадок, обретает в экранной версии лакированную отчетливость персонажа комикса.
Этот фильм особенно здорово смотреть сразу после прочтения другой сенсационной книжки — Ильи Гилилова. Только вы успели свыкнуться с мыслью, что никакого Шекспира на свете не было, а все подписанное его именем суть проделки четы литературных мистификаторов — графа Рэтленда и Елизаветы Сидни. Только убедились в том, что полуграмотный ростовщик из Стратфорда-на-Эйвоне по имени Шакспер никак не мог сочинить ни "Много шума из ничего", ни "Короля Лира", так вот вам. Оказывается, Шекспир не только был, но был женолюбом и записным героем плаща и шпаги под стать молодому Михаилу Боярскому. Джозеф Файнз — такой же долговязый и пластичный, но такой же бессмысленный, когда приходится изображать умственную работу.
Согласно придуманной для фильма легенде, юный Шекспир, снедаемый завистью к живому классику Кристоферу Марло, тщетно пытался написать комедию "Ромео и Этель, дочь пирата". Пока к нему не пришла Муза в лице леди Виолы (Гвинет Пэлтроу). Дочь приличных родителей, девушка тяготела к богеме и, чтобы прорваться на сцену, переоделась в мужской костюм. Так Ромео нашел свою Джульетту, правда, на десяток лет старше героини пьесы. Так Уилл Шекспир пережил драму страсти и расставания, выдержал дуэль с соперником, преодолел творческий кризис, написал вместо комедии трагедию и из подающего надежды юноши превратился в великого драматурга. Поближе к финалу его благословляет на роль солнца английской поэзии сама королева Елизавета.
Как минимум половина успеха фильма — в сценарии, который автору хулиганской идеи Марку Норману помог написать не только его сын-школьник, но и специалист по перекройке Шекспира Том Стоппард (когда-то он сделал Розенкранца и Гильденстерна главными героями своей трактовки "Гамлета"). Получилась еще одна историческая мистификация, параллель между девяностыми годами XVI и XX века. Недаром Бен Аффлек, играющий знаменитого самовлюбленного актера шекспировского времени, за образец, по его собственному признанию, взял Тома Круза. Четыреста лет назад театральная сцена Лондона напоминала сегодняшнюю индустрию шоу-бизнеса: коммерция подавляла творчество, главы государств уподоблялись поп-звездам, актерские карьеры делались через постель, а женщина, чтобы преуспеть, должна была в каком-то смысле превратиться в мужика.
Это — для умных. Для остальных режиссер Джон Мэдден приготовил вполне качественное шоу со слащавыми "романтическими" паузами, поединками на шпагах, аккуратными интимными сценами и актерскими бенефисами Джеффри Раша и гранд-дамы британского тетара Джуди Денч в очередной королевской роли. Денч перешла в фильм из предыдущей картины того же Мэддена "Миссис Браун", где играла тоже королеву, только Викторию. Наверняка они, а также армия костюмеров, гримеров и декораторов, создавших затейливый вещный мир "Влюбленного Шекспира", не будут забыты при раздаче "Оскаров".
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ