В вечере балета Мариинского театра Диана Вишнева блеснула в классическом па-де-де Баланчина--Чайковского. Накануне спектакля прима-балерину Мариинки ДИАНУ ВИШНЕВУ расспросил ПАВЕЛ Ъ-ГЕРШЕНЗОН.
— Ко всеобщему изумлению, вы не участвовали в премьере балетов Ратманского в Мариинском театре. Почему?
— Такая профессия: сегодня ты танцуешь, а завтра уже нет. Бывают травмы... Впрочем, я старалась быть на всех постановочных репетициях. Было интересно смотреть, как Алексей показывает и что при этом говорит. То, что я не вышла на премьере, меня не сильно огорчает. Все можно поправить. Тем более я убеждена, что если бы не была на постановочных репетициях, я не смогла бы сейчас выучить эту хореографию.
— Как вам то, что сделал Ратманский?
— В этом театре, где главным была и будет классика, новые балеты всегда радуют, даже если это неудача. Впрочем, работу Ратманского я не считаю неудачей. Но мне больше понравился репетиционный процесс, чем сценический результат. В "Поэме экстаза" на передний план вышла балетмейстерская работа, композиционная техника. Индивидуальности артистов остались на заднем плане. Может быть, я что-то не доделала и не поняла, но мне не хватило танцевального материала.
— Вы ежедневно по два часа репетируете "Средний дуэт". Здесь материала достаточно?
— "Дуэт" меня совершенно заразил, притом что он чрезвычайно сложен. Его не подготовишь даже за месяц. Можно выучить только порядок движений, но кому это нужно? Ведь это именно "дуэт" — пластические отношения между партнерами. Пластика здесь потрясающая! Но должно появиться еще нечто, что публика должна уловить поверх пластики. Я готовлю этот восьмиминутный номер, как большой спектакль.
— Вы не находите, что репертуар Мариинского театра архаичен?
— Ни в коем случае. Напротив, иногда меня охватывает ужас, что все это исчезнет. Давайте лучше думать, как это сохранить. Вот тут и Баланчин, и Пети, и Ратманский помогут. Мы будем свободней во взгляде на классику.
— Я знаю, что вам понравилась "Жизель" Матса Эка, показанная в Мариинском театре.
— Я была в восторге. Я не представляла, что это произведет на меня такое впечатление. Я не представляла, что используя этот старый сюжет и эту музыку можно показать, что происходит на наших улицах, в нашем сознании. Я всегда смотрела на танец модерн только как на необыкновенную пластику, но здесь я поняла смысл, который несет этот танец. Когда смотрят "Жизель" Матса Эка, обычно начинают сравнивать ее с классическим прототипом и кричать "Как можно!". Да у меня мысли не было сравнивать ее с классической "Жизелью". Я пришла на совершенно другой спектакль.
— Вас устраивает ситуация с новой хореографией в театре?
— Ее почти нет. Только Баланчин и Ролан Пети, с которыми мы все время боремся, потому что их трудно собирать,— вот и все.
— Но работа с молодыми балетмейстерами — всегда риск. Вы согласны рисковать?
— Может, надо рисковать не на Мариинской сцене? Эта сцена недостойна провала.