Премьера\Кино
Фото: kinopoisk.ru
Завтра в прокат выходит картина норвежца Мартина Лунда "Почти мужчина", завоевавшая гран-при на прошлогоднем международном кинофестивале в Карловых Варах. АЛЕКСАНДР ГУСЕВ рассчитывает, что эта трагикомедия, герой которой принципиально отказывается взрослеть, не оставит равнодушными и украинских зрителей.
Главный герой фильма "Почти мужчина" 35-летний Генрик недавно женился, приобрел дом и устроился работать офисным аналитиком. Вместе с тем, он не собирается менять свои привычки и с удовольствием продолжает предаваться шумным, не всегда благопристойным развлечениям. То он участвует в шутовской банной потасовке с друзьями юности, хлеща их мокрым полотенцем по голым задницам, то, распугивая клиентов супермаркета, инсценирует бурную ссору с молодой супругой, согласившейся принять участие в этой забаве. По ходу действия выходки героя учащаются и становятся все менее безобидными. Во время очередной вечеринки Генрик не может устоять перед соблазном помочиться в чужой машине на книгу о Питере Пене, устанавливая таким своеобразным способом контакт с миром мальчишек, не желающих взрослеть, а в завершение пирушки бьет утюгом коллегу, осмелившегося пожаловаться на громкую музыку. Тут-то у зрителя впервые возникает подозрение, что склонность героя к дуракавалянию носит какой-то болезненный характер.
Может показаться, что Генрику опостылело его размеренное и заурядное существование, и он пытается освободиться от семейных и карьерных уз. Эпизод, в котором герой, завершив очередной отчет в своей конторе фразой об "анализе дерьма всяких мудаков", в гневе покидает офис, и вовсе воспринимается как сцена из столь актуальных ныне фильмов о неприятии общества потребления, о дауншифтинге, помогающем человеку обрести самого себя. Но, по правде говоря, персонаж картины Мартина Лунда вовсе не пытается отыскать свое место в жизни, отказавшись от навязанных ему социальных функций, а просто оказывается не способным справиться с ролью, которая его вполне устраивает. Генрик словно испытывает на прочность свой благоустроенный и комфортный мир, дарованный ему по праву рождения в процветающем и цивилизованном обществе. Не затратив ни малейшего труда, чтобы всласть пользоваться его благами, герой, по сути, теряет жизненные стимулы. Он бунтует словно понарошку. Этот протест не идет дальше попыток раскрасить свое существование хулиганскими эскападами, напоминающими капризы избалованного ребенка, уверенного в глубине души, что ему простят любую шалость, и нуждающегося в этом прощении, поскольку он отнюдь не стремится покинуть пределы детской.
После каждой проделки Генрик пытается загладить свою вину. Он готов каяться и просить об очередном "последнем шансе", и, похоже, окружающие склонны проявлять к нему снисхождение. Наверное, это вызвало бы у зрителей раздражение, если бы герой, превосходно сыгранный актером Генриком Рафаэлсеном, не был со всей своей безответственностью и эгоизмом так трогательно беспомощен и уязвим — и в своих нигилистских фортелях, и в попытках их загладить, напоминая блудного сына, который всегда успевает вернуться домой прежде, чем осуществит побег.