"Кайзер моды", как принято называть в Париже Карла Лагерфельда, отказался наконец от своего излюбленного веера, долгие годы скрывавшего от публики лицо создателя коллекции высокой моды для Дома Chanel, вероятно, решив, что на парижских подиумах с легкой руки Готье вееров уже и так предостаточно. Впрочем, смена имиджа главного героя дефиле Chanel отнюдь не помешала публике говорить о его очередном успехе. Он снова продемонстрировал отказ от стереотипов: ни маленьких черных платьев, ни километров искусственного жемчуга, ни привычных расшитых контрастными лентами "двоек" из рогожки. Карл одел дам так, как, по его мнению, одевались изысканные модницы в 30-х годах — в приталенные длинные юбки, широкие брюки, узкие лифы и корсажи в чувственных пастельных тонах. Вместо нарочитого макияжа — "умытые" лица и легкий блеск на естественных бледно-розовых губах.
"Кайзер моды", как принято называть в Париже Карла Лагерфельда, отказался наконец от своего излюбленного веера, долгие годы скрывавшего от публики лицо создателя коллекции высокой моды для Дома Chanel, вероятно, решив, что на парижских подиумах с легкой руки Готье вееров уже и так предостаточно. Впрочем, смена имиджа главного героя дефиле Chanel отнюдь не помешала публике говорить о его очередном успехе. Он снова продемонстрировал отказ от стереотипов: ни маленьких черных платьев, ни километров искусственного жемчуга, ни привычных расшитых контрастными лентами "двоек" из рогожки. Карл одел дам так, как, по его мнению, одевались изысканные модницы в 30-х годах — в приталенные длинные юбки, широкие брюки, узкие лифы и корсажи в чувственных пастельных тонах. Вместо нарочитого макияжа — "умытые" лица и легкий блеск на естественных бледно-розовых губах.