Исполнилось пятьдесят лет одному из самых знаменитых театров мира. "Берлинер Ансамбль" вдвое моложе своего основателя Бертольта Брехта, столетие которого Германия отметила в прошлом году. В отличие от брехтовского юбилея, юбилей его детища прошел сравнительно скромно: все понимают, что сегодня праздновать особенно нечего. "Берлинер Ансамбль" живет ожиданием перемен.
Любой театральный организм, рождающийся по воле гениального художественного лидера, заранее обречен испытать ту драму, которая постигла "Берлинер Ансамбль". Если, конечно, коллектив не разваливается раньше, чем умирает его создатель. Но, как правило, великие театры более живучи, чем их великие основатели. Брехт руководил "Берлинер Ансамбль" всего семь лет. Он успел без преувеличения потрясти мир своими спектаклями, добиться для новой труппы того самого здания на берлинской Шиффбауэрдамм, где за 20 лет до этого состоялась премьера "Трехгрошовой оперы", и оставить "Берлинер Ансамбль" свое учение об эпическом театре, свою драматургию и свою жену великую актрису Елену Вайгель в качестве наследника-руководителя.
Последующие 30 лет театр превращался в музей Брехта, оставаясь сценой одного автора (ставились, конечно, и чужие пьесы, но в центре репертуара всегда был Он) и пытаясь сохранить то, что консервации не поддается по определению. Старые брехтовские постановки обновлялись и перелицовывались, а его эстетические постулаты обрели гэдээровский государственный сертификат. С театром Брехта в восточной Германии проделали примерно то же, что с Художественным театром Станиславского в советской России.
Став достоянием объединенной Германии, "Берлинер Ансамбль" получил от новых властей приказ выжить. Для этого ему прислали целых пять руководителей, среди которых самым стойким оказался выдающийся драматург и режиссер Хайнер Мюллер. Остальные спасатели вскоре "сломались" и разбежались из брехтовской гробницы. Но Мюллеру хватило мудрости ничего не разрушать и ничего насильно не воскрешать. Его спектакль "Карьера Артура Уи" (который, кстати, показывали и в Москве) был сделан в духе брехтовских традиций, но современно.
Казалось, что шаг к новой творческой состоятельности сделан. Но Мюллер три года назад умер, не осуществив задуманного, а его ученик и преемник (как и в случае Брехт--Вайгель, тоже блестящий актер) Мартин Вуттке оказался столь беспомощен в роли администратора, что не продержался в своем почетном кресле и полутора лет.
Проблем "Берлинер Ансамбль" прибавляет и то, что театр фактически лишился собственного дома. Несколько лет назад драматург (видимо, этому театру на роду написано иметь дело только с драматургами — они ему и родители, и спасатели, и хозяева) Рольф Хоххут, воспользовавшись неразберихой с посткоммунистической приватизацией, прикупил в личную собственность историческое здание театра. И теперь чуть что шантажирует труппу и городские власти. Они не остаются в долгу — дело в том, что Хоххут владеет лишь стенами, а вся начинка, вплоть до последнего половика, находится в берлинской муниципальной собственности. Словом, фарс, да и только. Сам Брехт наверняка мог бы сочинить по этому поводу какой-нибудь едкий памфлет о звериных законах общества.
Но театр на Шиффбауэрдамм еще поборется. В этом году пост руководителя "Берлинер Ансамбль" займет Клаус Пайманн. С ним берлинские власти связывают свои последние надежды: Пайманн не только известный режиссер, но и очень способный руководитель, венский Бургтеатр под его началом стал одним из самых интересных театров Европы. Кроме того (всех это радует, но об этом никто вслух не говорит) — он не драматург.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ