Первый кавалер ордена Святого апостола Андрея Первозванного академик Дмитрий Лихачев видит "элементарную невоспитанность" и "неуважение к власти" в отказе Александра Солженицына получать эту высшую награду России. "Я уговаривал Александра Исаевича получить орден, но он встал в позу и остался непреклонен",— заявил он. В то же время Дмитрий Лихачев с пониманием относится к свойственному Солженицыну "стремлению отгородиться от власть имущих". По его мнению, "подобно Тургеневу, Достоевскому, Толстому и другим русским классикам Солженицын всегда был 'против мундиров', находился в духовном изгнании". Главной чертой характера Солженицына ученый считает способность жить по совести, быть в оппозиции к общественному мнению, говорить правду независимо ни от каких партийных, идеологических соображений. Видимо, высказывание академика связано с тем, что сейчас он находится в корпусе кавалеров ордена лишь в соседстве с изобретателем автомата Калашникова.
Олег Ъ-Странников
Сталкер защитил всех
Завершился 4-й Международный правозащитный кинофестиваль "Сталкер". Среди его призеров — игровые фильмы Романа Балаяна "Две луны, три солнца" и Валерия Харченко "Война окончена. Забудьте...". Анализ программы приводит к выводу, что права человека являются внутренним сюжетом любого фильма, исключая разве что фильмы о животных. Хотя довольно трудно понять, чьи, собственно, права защищаются в "Змеином источнике" (триллер о маньяках и нимфоманках в провинциальной школе) или "Окраине" (мрачная фантазия на тему народного бунта). Проще со "Страной глухих", но окончательно заинтриговал зрителей совсем новый фильм Никиты Хубова "Игра в браслетах". Его герои — беспризорные грузинские мальчики — становятся жертвой новорусского бандита, религиозного фанатика и гомосексуалиста в одном лице.
Уже эти примеры показывают, насколько концепция прав человека разнится в отечественном сознании от скучных западных стереотипов политкорректности. И поскольку художественные структуры всегда отличаются туманной двузначностью, на первый план "Сталкера" вышли работы документалистов. Впрочем, и в них, как показывают недавние картины о Солженицыне, возможны конфликтные подходы. Чтобы избежать их, жюри имени Валерия Фрида присудило свой приз самому Солженицыну — герою фильма Александра Сокурова "Узел". Тем самым дав понять, что правозащитная реальность первична, а искусство все же вторично.
Пахом Ъ-Алексеев
В Москву приехал сын Фантомаса
Жак Шампре, внук знаменитого французского режиссера Луи Фейада, написав однажды в жизни критическую рецензию (на фильм Льва Кулешова "Луч смерти"), в дальнейшем посвятил себя более благородной и более безопасной профессии историка кино. Кинокритик Мишель Левье, частая гостья нашей страны, сагитировала коллегу приехать в Москву и представить ретроспективу фильмов своего деда, которые он сам тщательно реставрировал. Немые ленты Фейада были показаны в "Доме Ханжонкова", а сегодня будут представлены в Музее кино на вечере, посвященном десятилетию журнала "Киноведческие записки".
Луи Фейада называют отцом Фантомаса. Его можно назвать отцом сериала вообще: другие знаменитые серии Фейада — "Жюдекс" и "Вампиры". Как ни странно, бешеный коммерческий успех этих лент мешал признанию Фейада как великого художника. Только в 1945 году знаменитая актриса Мюзидора показала "Вампиров" (1916), в которых она сыграла роковую женщину Ирму Веп (в этом загадочном имени просто переставлены буквы слова Вампир), небольшому кружку друзей. Прошло еще с десяток лет, прежде чем интерес к забытой истории кино был возрожден авторами французской "новой волны". В 60-е годы появились римейки "Жюдекса" (не без участия Жака Шампре) и "Фантомаса". В 90-е Оливье Ассаяс снял "Ирму Веп" — ироническую историю о неудачной попытке создания новой версии "Вампиров"."Поверьте мне,— писал Фейад,— не экспериментаторы обеспечили кинематографу всемирное признание, а создатели мелодрамы — и я считаю себя одним из них".
Андрей Ъ-Плахов