Премьера / Балет
В Национальной опере поставили одноактный балет "Quatro" словенского хореографа Эдварда Клюга. Исполнять его будут в один вечер вместе с выпущенным весной спектаклем "Radio & Juliet" этого же балетмейстера. ЛЮБОВЬ МОРОЗОВА считает такое решение вполне логичным — ведь в обеих работах автор рассматривает любовную страсть сквозь призму пограничных состояний: шока, агонии и клинической смерти.
С оригинальной версией балета "Quatro" украинские зрители познакомились полтора года назад, когда его станцевали на гастролях две супружеские пары тогда еще петербургских солистов — Денис и Анастасия Матвиенко, а также Леонид Сарафанов с женой Олесей Новиковой. Четверка великолепных артистов и добрых друзей заказала этот "семейный балет" художественному руководителю словенского Национального театра в Мариборе Эдварду Клюгу в 2010 году. Тогда же постановка стала номинантом российской национальной премии "Золотая маска". Не удивительно, что, возглавив балетную труппу Национальной оперы Украины, Денис Матвиенко предложил своему любимому хореографу перенести этот спектакль на сцену киевского театра. Тем более что поставленный тут весной балет Эдварда Клюга "Radio & Juliet" на песни рок-группы Radiohead неизменно собирает аншлаги.
Герои спектакля существуют словно автономно и лишь иногда на первый взгляд случайно синхронизируются с ритмами партнеров
"Quatro" — брат-близнец своего предшественника. Как и в "Radio & Juliet", в нем господствует все та же эстетика экспрессионистского минимализма, все та же нервно пульсирующая статика. Этот балет трепанирует болезненные отношения между полами, извлекая вместо причин и следствий десятки вопросов и отчаянных криков в пустоту. Герои этого спектакля в исполнении Дениса Матвиенко, Екатерины Метелкиной, Евгения Лагунова и Елизаветы Чепрасовой существуют в нем словно автономно и лишь иногда, на первый взгляд, случайно синхронизируются с ритмами партнеров наподобие того, как имеющие разную частоту и амплитуду колебаний маятники периодически входят в унисон. Маятникообразные, конвульсивные и инерционные движения являются фундаментом хореографической конструкции, архитектуру которой задает монотонная музыка Милко Лазара в исполнении пианистки Оксаны Горобиевской и виолончелиста Александра Госачинского, присутствующих во время представления на сцене и дополняющих его пластическую партитуру нарочито шарнирными движениями рук.
Разбитая на пять эпизодов получасовая постановка соткана из намеренных и случайных пересечений танцовщиков, чьи движения то совпадают, то диссонируют между собой. Их перемещения по сцене подвластны, кажется, лишь незримому кукловоду, подергивающему героев за невидимые нити. Здесь практически нет прыжков, ноги танцовщиков словно прикованы к полу, а руки имитируют фортепианную игру, вертятся лопастями мельниц или норовят схватить партнера за шею. Вместе с тем это очень чувственный балет, в котором экспрессионистские приемы только обнажают природу эмоций. Разыгрываемые в "Quatro" ситуации переполнены смыслами, которые публика вольна толковать как угодно. И несмотря на то, что балет не дает никаких готовых ответов на вопросы, он провоцирует зрителя искать их внутри себя самого.