На сцене нью-йоркского Metropolitan Opera состоялась премьера оперы "Травиата" Джузеппе Верди в постановке Франко Дзефирелли. Судя по первым откликам,— а публика, собирающаяся в этом зале, считается одной из самых привередливых в мире,— новая работа Дзефирелли станет одной из самых популярных опер в репертуаре знаменитого театра.
Когда-то, полтора века назад, когда Джузеппе Верди написал свою "Травиату", возмущению публики не было предела: как же так, вместо возвышенных романтических героев на оперную сцену посмели выйти люди в современных костюмах; к тому же сочувствовать предлагалось продажной женщине, да еще и наблюдать, как в последнем акте она умирает от чахотки.
С тех пор все изменилось окончательно и бесповоротно: для нас "Травиата" — именно романтическая драма, полная возвышенных чувств и элегантных туалетов. Даже те, кто никогда не ходит в оперу, наверняка смотрели популярный фильм Франко Дзефирелли — пышный и безвкусный, претенциозный и маломузыкальный. И вот только что тот же самый Дзефирелли поставил "Травиату" в Нью-Йорке, на сцене Metropolitan Opera.
Премьеру ожидали со скепсисом: трудно было вообразить, что Дзефирелли способен на что-либо еще, кроме избытка пышностей и бессмысленного сценического действия,— например, когда он ставил "Травиату" девять лет назад, сцена вращалась весь первый акт не переставая. Но на сей раз Дзефирелли держал скептиков на голодном пайке: всю свою любовь к затратам он отдал сцене бала, в остальном же уделил внимание не костюмам, а, против обыкновения, артистам. Артистов Дзефирелли (а также музыкальный руководитель постановки Джеймс Ливайн) имел превосходных, однако никто из них на премьере не спел.
Главных героев должна была петь знаменитая супружеская пара Ангела Георгиу--Роберто Аланья. После спора по поводу контракта их сняли с ролей и подписали контракт с певицей Рене Флеминг. Она спела партию Виолетты на первых четырех репетициях, однако в прошлом месяце по личным причинам тоже ушла. Роль Жермона-отца должен был исполнять Владимир Чернов, но его угораздило заболеть незадолго до спектакля. Тем не менее публика отнеслась весьма благосклонно к певцам, их заменившим,— молодому аргентинскому тенору Марсело Альваресу, чей теплый лирический голос был хорошо слышен повсюду в огромном зале, и китайскому баритону Хайхин Фу.
Но все ожидания превзошла исполнительница главной партии — молодая американка Патрисия Расетт, которая дебютировала в Metropolitan Opera всего три года назад, оказалась поющей актрисой огромного таланта.
Легкомыслие, любовь, радость, тревогу, готовность жертвовать и ожидание смерти она передает как игрой, так и голосом, который соответствует каждому моменту партии Виолетты. Самые привередливые из критиков, вероятно, могут придраться к тому, что в некоторых местах арии Sempre libera ее пассажи небезупречны, зато она не скупится на высокие ноты, как многие другие сопрано. Последние слова Addio, del passato, исполненные выразительнейшим пианиссимо, вызвали самую долгую овацию.
ПЕТР Ъ-ГЛЕБОВ