"Грозовой перевал"
Роман "Грозовой перевал" Эмили Бронте породил целую антологию экранных версий в кино и на телевидении. У англичанки Андреа Арнольд, кажется, не было иного варианта, кроме как уйти от всех канонов и делать свой фильм без оглядки на предшественников. Режиссер решительно отсекла вторую половину книги с ее примиряющим финалом, а сосредоточилась на безумной, мучительной и безнадежной страсти Хитклифа (Джеймс Хаусон) и Кэтрин (Кая Скоделарио), которую в свое время называли "местью любви ХIХ веку". Помимо этого, Арнольд в "Грозовом перевале" волнует тема жестокости и одиночества изгоев. Однако и здесь у нее получается кино не психологическое, не социальное и не актерское. Артистам в данном случае лучше всего подходит слово "исполнители", а подлинными творцами являются режиссер и оператор Робби Райан, создавший в фильме своей мятущейся камерой броуновское движение стихий и отмеченный за это наградой Венецианского фестиваля. Поистине в этом брутальном и мятежном "Грозовом перевале" сверкают молнии судьбы; авторы уводят зрителя в мифологический космос, одновременно заставляя его чувствовать под ногами твердь схваченной морозом земли, слышать шум ветра в мрачных вересковых пустошах, лай собак, свист бури, рвущейся в окно. Арнольд отказалась и от традиционной в таких случаях "романтической" музыки, сумев выразить все эмоции сугубо изобразительными средствами. В итоге у нее получилась визуальная поэма с мощным монтажным саспенсом и пронизывающим ее грозовым электричеством. Это странное кино. Иногда кажется, что психологии и социальных примет времени в нем недостаточно, чтобы прочитывался сюжет романа. Но, кажется, это не так уж и важно. В конце концов, посмотрев эту картину, очень хочется перечитать саму книгу.