В Париже завершилась юбилейная, 25-я по счету, международная ярмарка современного искусства — FIAC. Ярмарка открылась в напряженной атмосфере, вызванной плохими новостями с фондовых бирж. И только под самый конец коллекционеры вдруг передумали и стали спешно скупать произведения искусства. Впечатлениями от FIAC делится наш корреспондент ВЛАДИМИР Ъ-МИРОНЕНКО.
Первый и последний день ярмарки оказались непохожи друг на друга, как день и ночь. Поначалу предчувствовали катастрофу. Глядя на далеко не блестящие результаты только что завершившейся Антикварной биеннале, совпавшей с падением акций на фондовых биржах, все решили, что при такой конъюнктуре современному искусству вообще ничего не светит. К тому же пошли слухи о том, что многие коллекционеры были подвергнуты проверке со стороны налоговых органов.
На открытии, как обычно, было много народу, но никто ничего покупать не собирался. Галеристы критиковали все и вся: "Во Франции недостаточно коллекционеров и зрителей" (Филипп Риццо), "FIAC плохо организована очень неприятна, недостаточно зарубежных участников, и публика плохо подготовлена" (Шанталь Круссель). Но в последний день случился резкий перелом. То ли пошел вверх курс доллара, то ли появился вкус к риску, но вдруг все стали покупать. За считанные часы сотни раз доставались кредитные карточки и у работ появлялись красные точки ("продано"). Лица галеристов радостно засияли. И они заговорили по-другому: "Результатами я вполне довольна. Думаю даже перебраться с галереей в Париж. Мне нравится здешняя атмосфера" (Эрна Хесеи). "Хорошая ярмарка. Участвовать в ней необходимо всем, кто хочет выйти на международный уровень" (Патрисия Дорфман).
Радости прибавила новая волна коллекционеров. Это модные молодые люди, которые за $400-800, часто в кредит, покупают малотиражные фото современных художников. Фотографию выставили две трети стендов. Галерея "У Валентина" (Париж) показала серию Бориса Ашура "Богатые женщины прекрасны". Дебют удался: польщенные комплиментом художника, дамы уносили работы домой. Итальянская галерея Вивита впервые выставила в Париже фотографии македонского художника Роберта Глигорова, напоминающие своей ироничностью сюрреалиста Магритта.
В этом году почетными гостями ярмарки стали австрийцы — целых 16 галерей. Альпийская республика уже давно экспортирует современное искусство за рубеж при активной финансовой поддержке национальной торговой палаты. Это позволяет галеристам без комплексов представлять свое национальное искусство, напоминая о влиянии венской школы на все европейское искусство.
Живописи на ярмарке было невероятно много при остром дефиците новизны в этом некогда ведущем виде искусства. Многие галереи поставили на, казалось бы, коммерчески беспроигрышный вариант показа отработанных живописных "измов". Но они проиграли, продав вторичной эпигонской живописи меньше, чем их коллеги, сохранившие верность актуальным формам искусства. Конечно, речь не идет о галереях, торгующих живописью титанов. Таких, как Ян Крюгер из Женевы (Пикассо у него стоит $10 млн.) или G. A. M. из Монако (Клод Моне за $5 млн).
Представителем России на ярмарке стал художник Олег Кулик, поведавший о своей жизни с животными. Его фотографии "Семья будущего" вызывала неподдельное любопытство на стенде у Жаклин Рабуан-Муссион (участницы ярмарки "Арт-Москва"). "Что это? — Это русский.— Какая-то кама-сутра с пантерой.— Ну нет уж, мне еще детей воспитывать",— услышал я диалог у работ Кулика. Фото остались непроданными, как остался нереализованным и его перформанс на ярмарке. Кулик хотел своей кровью писать картину. Последний раз бычьей кровью забрызгал гостей FIAC в 1975 году знаменитый венский акционист Герман Нитч. После того давнего скандала устроители ярмарки крови больше не хотели, и перформанс пришлось отменить. "Ситуация не та. Им этого не нужно",— печально признался матерый московский радикал.