Башмет изменяет классике

Башмет изменяет классике

       На острове Эльба закрылся Международный фестиваль классической музыки, организованный Юрием Башметом. Главным событием фестиваля стало совместное выступление Юрия Башмета, оркестра "Солисты Москвы" и звезд джаза: контрабасиста Эдди Гомеза, виброфониста Джо Локка, саксофониста Игоря Бутмана. Это был дебют Башмета в качестве джазмена. ОКСАНА Ъ-БУТМАН взяла интервью у ЮРИЯ БАШМЕТА в день закрытия фестиваля.
       
— Почему местом проведения фестиваля был выбран остров Эльба?
       — Я считаю, что фестиваль должен иметь некую привлекательность не только программную и идейную, а чтобы и артисты приезжали на фестиваль с удовольствием. Это может быть бешеный гонорар или горы-море. Музыканта мало интересует, если его приглашают и говорят: вот здесь был Наполеон. Все, что я знаю о Наполеоне,— это то, что своей шпорой он проткнул виолончель Страдивари, которая сегодня — собственность Ростроповича. И эта виолончель сегодня стоит гораздо дороже, чем должна была бы стоить без этой его шпоры. Вот вам менталитет музыканта...
       — В этом фестивале принимала участие ваша дочь Ксения. Какая из двух поговорок — "Яблоко от яблони..." или "На детях природа отдыхает" — относится к ней?
       — Она еще учится, но уже очень профессионально играет на рояле. И мне за нее не стыдно.
       — На фестивале вы исполняете Джаз-сюиту для альта, саксофона, фортепиано, контрабаса, виброфона и оркестра. Это ваш первый опыт исполнения неклассической музыки?
       — Если речь о серьезном джазе — это первый опыт.
       — Сложно ли было настроить себя и свой инструмент на свинг?
       — Мне это очень трудно. Я искренне переживаю, что, когда импровизирую, могу "потерять квадрат" (квадрат — структура джазовой темы, основываясь на которой музыкант выстраивает импровизацию.— Ъ). Правда, меня успокоил один из наших джазовых профессионалов: "Квадрат теряют все, даже самые великие. Не бойся". И сейчас я понял, что можно смелее "гулять"... Мне кажется, самая большая ошибка струнников, которые пытаются играть джаз, в первую очередь в том, что теперь можно нарушить вкус, делать глиссандо и играть, как в ресторане. Но это не так. Даже у великого Грапелли мне далеко не все нравится, хотя импровизации у него есть очень хорошие. Для меня Грапелли — это потрясающий ресторан, но никак не настоящий джаз. Мне, может быть, ближе совершенно неподкованный в этом деле Менухин, который честно играл, как он чувствовал. В этом я слышу его искренность.
       — Как вы считаете, есть ли будущее у такой музыки, как синтез классики и джаза?
       — Нет. Как эксперимент это очень интересно. Вообще эксперименты и точки соприкосновения рождают иногда колоссальные произведения.
       — Как отразился на вас нынешний кризис?
       — Однажды в жизни я был на заседании большого совета консерватории (только профессора), когда открывалась новая альтовая кафедра, которую я теперь возглавляю. Никогда не забуду, что там произошло. В конце заседания встал вопрос о забастовке преподавателей вузов Москвы из-за невыплат зарплаты. Ректор советовал не выходить на эту забастовку, объясняя, что у того, кто не выйдет на работу, будет вычеркнут из зарплаты один день, то есть это ни к чему не приведет. Тишина. Вдруг одна старушка, заслуженный профессор консерватории, говорит: "Ну и что, что мы не получим зарплаты? Мы уже в таком возрасте... А вот студенты разве виноваты?" Студент, который учится, должен получить свой урок. Хотите называйте это социализмом, или утопизмом, или идеализмом. Хочу сказать, что без этого Россия не Россия.
       Как отражается кризис сегодня... Один человек говорит: "У меня есть жена, и мы хотим иметь ребенка, и в этой ситуации мы уезжаем". Понимаю. А другой говорит: "Я хочу все это в России". И он не уезжает. Вот вам ответ: я не уезжаю.
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...