Глава комитета по геополитике Государственной думы, член ЛДПР Алексей Митрофанов потребовал вызвать "на ковер" председателя Роскомкино Армена Медведева. Министр кинематографии должен отчитаться перед нижней палатой Федерального собрания, каким образом в российский прокат попал американский фильм "Армагеддон", где, по мнению депутата, неподобающим образом показан русский космонавт.
Член фракции ЛДПР пояснил, что блокбастер, в котором компания мастеров-бурильщиков с Брюсом Уиллисом во главе спасает Землю, сводит на нет все достижения советской и российской технологии. Российская космическая станция представлена разваливающейся на части, с протекающими шипящими трубами, а вечно пьяный и небритый российский космонавт Лев Антропов (!) предстает в фильме в ватнике и меховом треухе и чинит американскую космическую технику при помощи монтировки.
Когда-то на наших экранах под названием "Воздушные приключения" показывалась очаровательная комедия, которая в оригинале называлась "Эти великолепные мужчины на своих летательных аппаратах". Речь шла о пионерах воздухоплавания разных национальностей, и каждый актер утрировал какую-нибудь типичную национальную черту. Англичанин был зануден и суховат, немец — солдафон и педант, француз валил каждую встреченную девушку в стог сена, итальянец неумеренно поглощал спагетти.
Сколько международных скандалов могла бы вызвать эта невинная лента, если бы каждая страна подходила к проблеме ее показа с точки зрения "защиты национальных интересов"! К счастью, за столетнюю историю кинематографа накопилось не так уж много случаев, когда цензура проката вступала в действие по столь одиозным соображениям. Хотя обиды, конечно, были. И всегда среди зрителей, особенно зрителей влиятельных, находились ревнители национального достоинства.
Особенно часто обижались чувствительные европейцы — представители великой цивилизации — на "американских парвеню". В фильме "Французский связной-2" герой Джина Хэкмена почем зря кроет "лягушатников" (что не мешает ему в итоге крепко задружиться с одним из них). Не самым респектабельным образом показал своего неотесанного героя-француза и Жерар Депардье в американской "Грин кард".
В прошлом случались конфликты и посерьезнее: достаточно вспомнить расистские фильмы Третьего рейха. А одной из его главных деятельниц Лени Рифеншталь не простили даже сугубо этнографического показа представителей африканских племен: мол, режиссер любуется их животной красотой и не видит в них полноценных человеческих существ.
В эпоху политкорректности негласная цензура бдительно следит, чтобы в качестве отрицательных героев не появлялись негры или "латиносы", а если уж появлялись, обязательно были уравновешены тем или иным хитрым драматургическим ходом. Вообще Америка в этом смысле стала напоминать бывший Советский Союз. Тогда помимо официальной свирепствовала ведомственная цензура: нельзя было вывести на экране не то что пьяного космонавта — даже нерадивого железнодорожника. Зато, скажем, американского политического журналиста мы частенько видели за бокалом виски. Что, впрочем, вызывало обратный эффект, близкий к тайному восхищению.
Одним словом, наш отечественный вариант "Армагеддона" мог быть снят еще лет двадцать назад на Киностудии Горького, обладай она техническими мощностями и артистами с имиджем Брюса Уиллиса. Если же говорить об "Армагеддоне" Майкла Бэя, в нем есть все прелести и все штампы (пьяный русский космонавт среди них), весь блеск и весь идиотизм большого голливудского фильма.
АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ