Коротко

Новости

Подробно

Вспомнить все и больше

Григорий Дурново о концерте Пэта Мартино в Клубе Игоря Бутмана

Журнал "Коммерсантъ Weekend" от , стр. 44

Концерты Пэта Мартино ценны не только потому, что он безусловная легенда джаза и выступает в Москве впервые. Пэт Мартино — музыкант уникальный, и кроме того, это человек, которого без преувеличений можно назвать героем. После десяти с лишним лет победного шествия по джазовой сцене у гитариста обнаружили запущенную аневризму сосудов головного мозга. Ее успешно удалили, однако побочным результатом операции стала частичная потеря памяти. Распространенный в интернете текст, посвященный Пэту Мартино, начинается с того, как он, придя в себя после наркоза, не узнал собственных родителей. Он не помнил, кто он сам, и напрочь забыл, как играть на гитаре. Близкие, прежде всего отец, который и ранее немало способствовал музыкальному росту сына, всячески старались вернуть Мартино в музыку. Его же собственные записи звучали на большой громкости в доме каждый день, но вызывали у потерявшего память музыканта поначалу только раздражение. Тем не менее мало-помалу он начал вновь осваивать гитару и в 1987 году выпустил первый за десять лет альбом. Впрочем, и в тот момент, как он позднее признавался, настоящий интерес к игре у него еще не проснулся. Все поменялось после смерти родителей: Мартино задумался над тем, чем дальше заниматься, и тут кто-то из друзей показал ему компьютерную обучающую программу игры на гитаре. Этот взгляд на инструмент с совершенно новой для музыканта стороны подтолкнул его к тому, чтобы наконец-то как следует погрузиться в игру, вновь обрести связь с гитарой. Он разработал собственные наглядные приемы освоения гитары, используя в качестве символов для запоминания гексаграммы из китайской "Книги перемен" и другие образы, не имеющие отношения к музыкальной грамоте и теории музыки. Недаром концерты в Москве будут предварены мастер-классом — надо полагать, на нем можно будет познакомиться по крайней мере с частью нетривиальных принципов знакомства с инструментом, придуманных Мартино.

Как и на заре творчества, в 1960-х годах, сейчас Мартино часто выступает в трио с органом и барабанами. Это вполне традиционный состав для джазовой гитары, наследующий ритм-н-блюзу. Впрочем, гитарист объясняет, что этот состав ему удобен, поскольку он камерный и не затратный, а в целом для него нет большой разницы, какие инструменты звучат в его ансамбле. Связь с прошлым Мартино ощущает вполне четко: примером тому служит, в частности, выпущенный в этом году диск, записанный дуэтом с гитаристом Бобби Роузом в конце 1970-х годов. В целом Мартино играет вполне традиционный, магистральный джаз, как и прежде. Лишь иногда его заносит в сторону, чаще благодаря приглашениям в сторонние проекты. Так, незадолго до операции Мартино играл что-то довольно сильно напоминающее рок. Внешне неожиданным было его участие в проекте The Philadelphia Project, где сошлись несколько совершенно разных его земляков: авангардный и постмодернистский пианист Ури Кейн, уверенно джазовый, хоть и не без уклонов, контрабасист Крисчен Макбрайд и хип-хоповый барабанщик Амир Томпсон по прозвищу ?uestlove. В результате получился фанковый альбом, в который гитара Мартино вписалась абсолютно органично. Связь с прошлым, впрочем, имелась и здесь: участники филадельфийского проекта исполняют версии композиций фанк-группы Catalyst, музыканты которой в 1970-е годы играли и с Мартино. Точно так же естественно для него было поучаствовать в исполнении этнической музыки — тем более что и такой опыт у него уже был давным-давно: еще в 1968 году он записал альбом с исполнителями на индийских инструментах, а сам материал был навеян Кораном. (Впрочем, сам гитарист не считает, что куда-то отклонялся,— см. интервью ниже.)

Клуб Игоря Бутмана, 31 октября, 20.30

Комментарии

обсуждение

Профиль пользователя