Лидер A Place To Bury Strangers Оливер Аккерман обижается, когда его коллектив называют "самой громкой группой Америки". Притом что эта характеристика более чем справедлива — даже при аккуратном прослушивании записей трио возникает ощущение, что того и гляди расплавишь аппаратуру, а то и внутреннее ухо. Но и Аккермана можно понять — чтобы насиловать ушные перепонки и заглушать рев взлетающих авиалайнеров большого ума не надо. А вот для смелых и изощренных пыток восприятия навык и смекалка все-таки необходимы. Впрочем, пустым аудиоаттракционом деятельность APTBS не назовешь — если откинуть лихой напор и душераздирающий гитарный зуд, то их песни вполне можно было бы провести по категории радиошлягеров. Методы нью-йоркского трио просты, но не лишены изящества: тот рок, о смерти которого было столько сказано за последние 30 лет, в их интерпретации возвращается к жизни под разрядами неистового электричества. Отчаянность APTBS проявляется не только в штормовых раскатах фузза, но и в том, откуда эти раскаты берутся. Все удивительные эффекты и примочки Аккерман изготавливает собственноручно — причем самодельные педали оказались настолько хороши, что со временем у основанной Оливером конторы их начали приобретать такие гранды того самого рока, как, например, U2, сполна оценившие эффект таких "молодильных яблок". Иными словами, APTBS недаром наследуют шугейзу — так в конце 1980-х обозначали вязкую и мечтательную гитарную музыку по той причине, что музыканты проводили большую часть времени на сцене, сосредоточенно разглядывая ботинки, а точнее, многочисленные примочки. Так вот, в случае с APTBS нужно смотреть под ноги и по другим причинам: не дай бог там что взорвется, а от переизбытка ли чувств или от переизбытка напряжения — не все ли одно?
"Шестнадцать тонн", 17 октября, 20.00