Ходят слухи, что Отис Джексон-младший, он же диджей, продюсер и иногда рэпер Мэдлиб, выступает только в тех городах, где есть хорошие магазины виниловых пластинок. Не очень понятно, почему он собирается выступать в Москве — городе, где, возможно, единственный удовлетворяющий требованиям артиста магазин винила недавно прикрыли с помощью рейдерского захвата помещения. Но каковы бы ни были причины — это, безусловно, повод для радости. Четыре десятка отличных альбомов и звание самого заслуженного и влиятельного хип-хоп-битмейкера современности — это не шутки.
Начавший заниматься продюсированием рэп-треков и сотрудничавший с полчищем рэперов из северной Калифорнии еще в девяностые, Мэдлиб выступил первый сольный альбом только в 2000-м году. "The Unseen", правда, был приписан не Мэдлибу, а его альтер эго по имени Квазимото, и звучал совсем не как стандартный рэп-альбом эпохи, а как музыка, пришедшая из параллельной вселенной: под россыпь сотни семплов в диапазоне от саундтрека французского композитора Алена Гораге к мультфильму "Дикая планета" до редко используемого обычно в качестве музыкального вторсырья авангардного джаза семидесятых Мэдлиб начиненным гелием голосом читал шизофренические, не имеющие вообще никакого смысла тексты. И пусть работу у микрофона он потом — с некоторыми исключениями — забросил, всю методологию Мэдлиба можно изучить как раз на материале "The Unseen". Агрессивный интроверт, предпочитающий всем остальным компаниям общество косяка с хорошей лос-анджелесской травой, фанатичный меломан, прослушавший, кажется, всю музыку на свете, Мэдлиб последние лет десять находится будто не в курсе трендов и моды современного хип-хопа, а делает музыку, интересную ему самому, подчас созданную из таких семплов, которым никто другой до него не находил применения,— и, как ни парадоксально, эту самую моду таким образом и задает. Именно он породил в хип-хопе интерес к использованию музыки из индийских кинофильмов, африканских народных песен, классического прог-рока, психоделической бразильской самбы, экзотических синтезаторных произведений европейских композиторов-отшельников семидесятых — в общем, всего, что значительно расширило лексикон рэп-продюсеров, до Мэдлиба практически полностью состоявший из старого доброго соула и фанка.
При этом Мэдлиб не ограничивается рамками хип-хопа: в его дискографии можно найти и джазовые работы, и пластинку всамделишного хауса, и авангардные, напоминающие о "конкретной музыке" вещи. Его диджей-сеты тоже славятся разнообразностью: источники рапортуют, что он может с легкостью составить программу вечера и из только что приобретенных пластинок французского шансона, и из неизданных нигде битов собственной сборки, и из очищающего в два счета танцпол эмбиента. Фирменная непредсказуемость Мэдлиба в сочинении музыки легко таким образом переносится в его выступления; так что, по большому счету, если в Москве он будет три часа играть никому не нужные треки, к этому тоже нужно быть готовым.
Milk, 15 октября, 20.00