Выдвижение от России на "Оскар" фильма Карена Шахназарова "Белый тигр" можно оценивать как угодно, но в любом случае это повод еще раз задуматься о международной судьбе российского кино. В последнее время в этом направлении больше делают, чем раньше, но еще больше говорят и самопиарятся. Организации, де-факто занимающиеся этой деятельностью, нередко дублируют функции друг друга и не прочь подставить конкуренту подножку.
Чуть не раздвоился в прошлом году и российский оскаровский комитет, после того как возглавляющий его Владимир Меньшов отказался подписывать протокол о выдвижении "Цитадели" Никиты Михалкова. Дело чуть не дошло до создания альтернативного комитета и выноса сора из избы прямо в Американскую киноакадемию. Никите Михалкову пришлось пойти на реформацию старого комитета, пожертвовав некоторыми преданными михалковцами, и по его предложению новый комитет был сформирован вроде бы на объективной основе. В него вошли только режиссеры и продюсеры, имеющие в своем активе оскаровские номинации и призы фестивалей класса А. Но достичь объективности решений вряд ли и ему удастся, ибо что такое объективность в вопросе "Оскара" — одному богу известно.
Избегнуть хотя бы крайней субъективности — и то прогресс. Прошлогодний скандал выявил ее крайнюю степень, довел ситуацию до абсурда и фактически перекрыл дорогу к "Оскару" двум лучшим российским фильмам года — "Фаусту" Александра Сокурова и "Елене" Андрея Звягинцева. Формально они могли бы претендовать на выдвижение и в этом году, поскольку сроки их выпуска в прокат отвечали оскаровскому регламенту. Но психологически оба уже воспринимались как старые. И хотя Роскино получило подтверждение Американской киноакадемии о том, что немецкий язык, на котором снят "Фауст", не является препятствием для выдвижения, и этот фильм, и "Елена" получили при голосовании в комитете по два-три голоса и неожиданно проиграли "Белому тигру".
Большинство независимых экспертов считают, что у фильма Карена Шахназарова невелики шансы попасть в номинацию "Лучший иностранный фильм" хотя бы в силу его многожанровой структуры и метафорического финала (загробное "интервью" Гитлера), который академики вряд ли проглотят. Есть также мнение, что больше шансов имела бы темпераментно снятая Андреем Прошкиным "Орда", ведь вошел несколько лет назад в оскаровскую номинацию "Монгол" Сергея Бодрова, эксплуатирующий тот же тип восточной экзотики. Но в точности спрогнозировать реакцию академиков в сегодняшнем контексте вряд ли кто возьмется.
Скорее всего, в номинации "Лучший иностранный фильм" будет доминировать актуальное кино. Франция выдвинула картину "1+1" (оригинальное название — "Неприкасаемые", режиссеры Оливье Нокаш и Эрик Толедано) про богатого инвалида и его чернокожего слугу. Другой знаменитый фильм, снятый в Париже,— "Любовь" Михаэля Ханеке о муках ухода из жизни старой супружеской пары — представит Австрию. Оба имеют огромные шансы на победу. Среди других претенденток в номинации — южнокорейская "Пьета" Ким Ки Дука и румынская "За холмами" Кристиана Мунджу, поднимающие темы религии, насилия, власти денег и манипуляции сознанием.
Мир живет современными болезнями, которые все больше стареют,— это одна тема. Вторая — реакция классического гуманизма на наступление варваров. Третья — религиозный фанатизм и фундаментализм. Четвертая — нищета, хватающая за горло все большее число жертв экономического кризиса. Ни одну из этих тем российское кино (кроме, быть может, "Елены") даже косвенно не затрагивает. И таким образом, остается далеко на периферии мирового кинопроцесса.
Разумеется, "Оскар" не суд Божий. Есть много прекрасных фильмов, которым он даже не светит: слишком умны и утонченны для замыленного глаза академиков. Во времена перестройки возглавлявший оскаровский комитет Элем Климов исходил из принципиальной романтической концепции российского кино: пускай оно не отвечает критериям "Оскара", но мы-то сами знаем, что по-настоящему хорошо, это и будем выдвигать, даже если у него нет решительно никаких шансов. Впрочем, существует синдром привыкания. Не исключаю, что, если бы четыре раза подряд выдвинули фильмы Сокурова, на пятый какой-то из них таки попал бы в номинацию. Но этого, разумеется, ни за что не допустят коллеги.
Романтической концепцией руководствовался и Иран, заявивший о своем отказе участвовать в оскаровской кампании в знак протеста против фильма "Невинность мусульман". Удар тем более чувствительный, что в прошлом году именно иранский фильм "Развод Надира и Симин" впервые принес оскаровскую статуэтку этой столь досаждающей американцам стране. Но нам, конечно, еще далеко до принципиальности Ирана. Мы выдвигаем и будем выдвигать свои фильмы, деля шкуру неубитого тигра и теша себя иллюзией, будто и мы тоже желанны на этом празднике жизни.