Во французском Лионе продолжается 15-я Biennale de la danse — первый за 28 лет форум современного танца, проходящий без участия его создателя Ги Дарме. Уходя на заслуженную пенсию, этот просвещенный любитель всех мыслимых форм танца (кроме классического) подготовил себе преемника: с этого года артистическим директором биеннале стала хореограф Доминик Эрвье, оставившая личное творчество ради возможности влиять на глобальный хореографический процесс. В отличие от своего предшественника, радовавшегося разнообразию танца, но не пытавшегося его классифицировать, новый директор, включив в программу биеннале 38 разнообразных спектаклей (от этнографии острова Бали до видеофокусов современных "магов"), принялась наводить порядок в своем обширном хозяйстве, выделяя доминирующие тенденции и определяя перспективы.
Одной из сенсаций нынешней биеннале стало выступление компании The Dance Factory из ЮАР, представившей свою версию "Лебединого озера". Эта часовая постановка 27-летней чернокожей танцовщицы и хореографа Дады Мазило, в которой Чайковский разбавлен Сен-Сансом, Стивом Райхом, Арво Пяртом и барабанными ритмами южноафриканских племен, по единодушному мнению публики и критиков, совершенно блистательна. Сплавляя американский джаз, африканский фольклор и свой личный крайне эмоциональный почерк, Дада Мазило вовсе не пародирует классику. Oна просто смотрит на нее глазами зрителя-неофита, отчего традиционные классические па и поддержки обретают неотразимую комичность, особенно в исполнении невероятно серьезных негров, демонстрирующих весьма почтительное, но отдаленное отношение к классическому танцу.
Талантливый балетмейстер оказалась и толковым режиссером: ее балет про преданную любовь концептуально убедителен и мастерски сконструирован. Юный Зигфрид, которого родители и вся деревня женят на бойкой Одетте, внезапно обнаруживает, что его влечет к томной Одиллии мужского пола. Не решаясь отстоять свой нетрадиционный выбор, бедный малый с подростковыми дредами панически скрывается от обеих претенденток. Трагический финал, в котором Одетта и Одиллия гибнут под "Лебедя" Сен-Санса (два разных, почти контрастных, монолога под одинаковую музыку — вершина хореографического мастерства Дады Мазило), переводит это "Лебединое озеро" из очаровательных хохм в разряд знаковых произведений хореографического искусства. И невольно заставляет задуматься о том, что обновление европейского балета сегодня начинается в Африке. Татьяна Кузнецова