Найджел Кеннеди
Английский скрипач Найджел Кеннеди в равной степени известен в мире джаза, классики и рок-н-ролла: альбомы для лейбла Blue Note и концерты с группой The Who, сотрудничество с польским фольклорным ансамблем и два с лишним миллиона проданных экземпляров "Времен года" Вивальди в его исполнении — Кеннеди словно одержим идеей попробовать в жизни все. В этом смысле он, конечно, всамделишний рок-н-ролльщик, а никакой не классический музыкант в галстуке-бабочке — и немудрено, что в филармонической среде Найджела не очень любят, сравнивая с пианистом-виртуозом Либераче, который прославился своей вызывающей экстравагантностью. Однако на мнение пуристов от академической музыки Кеннеди плевал с высокой колокольни — его вообще, кажется, не интересует ничье мнение, кроме своего собственного. В 16 лет он поехал в тур со знаменитым джазовым скрипачом Стефаном Граппелли, несмотря на предостережения школьных преподавателей, мол, это ляжет несмываемым пятном на его репутацию; 35 лет спустя призвал коллег-музыкантов бойкотировать Израиль в знак несогласия со строительством разделительного барьера на Западном берегу Иордана.
Анфан террибль в строгой академической среде, рокер, джазмен и футбольный фанат (на одном из концертов Кеннеди заставил оркестрантов надеть майки клуба "Астон Вилла", а аудиторию прямо со сцены обучил соответствующим кричалкам), Кеннеди все равно парадоксальным образом оказывается наиболее убедителен именно как скрипач-классик. Его аранжировки Элгара, Бартока и даже Моцарта с Бетховеном — немного позерские, виньеточные, с рюшечками да фестончиками, однако притом в самом деле вдохновенные: смычок летает по грифу, крещендо обрушиваются лавиной звука, форте превращается в фортиссимо, а пиано в пианиссимо; недостаток полутонов и тонких звуковых градаций Кеннеди сполна компенсирует буйной экспрессией, он всякий раз словно бы заново проживает пьесы, написанные несколько веков назад (чем, пожалуй, прежде всего и отличается от совсем уж уродливых порождений кроссовера вроде Ванессы Мэй). С другой стороны, при столкновении с джазом он нередко начинает вести себя как слон в посудной лавке: пускается в исступленное солирование там, где стоило бы взять паузу, и, напротив, ограничивается комфортными мелодическими ходами там, где предполагается безрассудная импровизация. Даже жаль, что заезды Кеннеди на территорию рок-музыки пока случались нечасто и продолжались недолго — в свое время музыкант записал альбом инструментальных кавер-версий на песни Джими Хендрикса, а также подготовил симфонический трибьют группе The Doors. Кажется, именно к этому жанру его несколько прямолинейная, но чрезвычайно эффектная исполнительская манера в действительности подходит лучше всего.
Большой зал консерватории, 2 октября, 19.00