В Большом Манеже открылась выставка монументального видеоарта "Трилогия" группы АЕС+Ф
Судя по всему, ЦВЗ "Манеж" станет флагманом перемен в сфере культуры точно так же, как Парк Горького модернизировал сферу отдыха. Новый руководитель площадки Марина Лошак недавно поделилась концепцией развития и рассказала, что будет происходить здесь дальше. Как и Парк Горького, обновленный Манеж видит свою аудиторию молодой: запланирована, к примеру, выставка британского граффитчика Бэнкси.
В качестве первой выставки Манеж под руководством Марины Лошак показывает эксклюзив. "Последнее восстание", "Пир Тримальхиона" и "Allegoria Sacra" составляют трилогию видео-инсталляций, самое высокотехнологичное и сложное достижение группы АЕС+Ф на данный момент. Татьяна Арзамасова, Лев Евзович, Евгений Святский и Владимир Фридкес вооружились альбомами по искусству, рекламными проспектами отелей в тропиках и архитектурной фотографией аэропортов, призвали на кастинг сотни моделей и создали антиутопические движущиеся картинки о том, как европейский и арабский комфорт распадается под влиянием внешней (летающая тарелка в "Пире Тримальхиона") и внутренней (младенец-мутант в "Allegoria Sacra") угрозы. Манеж, к большому неудовольствию Мультимедиа Арт Музея, на несколько дней обскакал открытие точно такой же выставки АЕС+Ф в берлинском Мартин-Гропиус-Бау, давнем выставочном партнере директора МАММ Ольги Свибловой.
Впрочем, в Манеже "Трилогия" смотрится уместнее. Эта выставка — не столько шаг к модернизации площадки, сколько возвращение ей давно утраченного статуса. Когда-то здесь проходили одна за другой легендарные выставки. На выставке "ХХХ лет МОССХ" 1962 года тогдашний Первый секретарь ЦК Никита Хрущев кричал на молодых соцреалистов и авангардистов из студии Белютина. В 1964 выстроились очереди на Илью Глазунова, мастера самопиара: он сам заплатил за огромный тираж плакатов к выставке и лично зазывал на нее иностранных послов. АЕС+Ф, конечно же, ближе к Глазунову. Как и мастер русофильской тематической картины, АЕС+Ф предпочитают под завязку забивать свои видео и принты персонажами, в хитросплетениях которых разобраться сложно. Но сходство с Глазуновым не только стилистическое. Глазунов всегда утверждал, что его живопись высокоморальна, и не отказывался от учительской функции искусства. АЕС+Ф твердо верят в то, что их видео на стыке маньеризма Гвидо Рени и рекламы для глянцевых журналов критикует общество потребления и капитализм стран "золотого миллиарда". Перед нами, если верить авторам, не гедонистические зарисовки с минимальными дозами черного юмора, льстящие героям, сплошь красивым и богатым, а предупреждения, memento mori, даже, можно сказать, нравственная проповедь.
Как бы то ни было, еще со времен поп-арта перевод массовой культуры в формат высокого искусства был делом неоднозначным. В конце 1940-х автор великого романа "Пена дней" Борис Виан выпустил под псевдонимом Вернон Салливан залихватскую криминальную историю под названием "Уничтожим всех уродов". Герои — культурист и фэбээровец — оказываются в логове доктора Шутца, который в собственной клинике занимается экспериментами по выведению новой породы людей, скрещивая всех красавцев и красавиц, попадающихся ему на пути. В планах Шутца — стать президентом США и навсегда избавить улицы от присутствия некрасивых и физически ущербных людей. Победив коварного эстета, герои настолько устают от неземной красоты, окружавшей их у доктора, что жаждут предаться любви с "громадной вонючей обезьяной". Пара часов, проведенных вместе с массовкой АЕС+Ф, приведет к похожему эффекту, и от малейших признаков красивости начнет тошнить, как малолетнего садиста от музыки Баха в "Заводном апельсине".