При поддержке Французского культурного центра и по инициативе известного саксофониста и композитора Владимира Чекасина москвичи смогли убедиться в том, что во Франции сложилась самобытная импровизационная школа: вместе с Чекасиным в центре искусств "Столица" выступила популярная во Франции "Компания Любат" во главе с Бернаром Любатом Д`Артаньяном.
Бернар Любат Д`Артаньян уже встречался со своим московским коллегой Владимиром Чекасиным в 1976 году на варшавском фестивале "Джаз-Джамбори". Оба тогда были умеренными авангардистами, оба пошли в одном направлении: от авангарда (в том числе и академического) — к постмодернистской полистилистической театрализации.
Любат проживает на исторической родине Д`Артаньяна — в Гаскони. При этом, как и положено мушкетеру, он сохраняет молодость духа. По праздникам он дает для окрестных жителей представления в стиле, который он сам определяет как Freedom Scatrap Jazzcogne — свободный скэт-рэп из "Джазкони". Но и в столицах его не забывают — периодически он получает престижные премии (в том числе приз французской Академии звукозаписи имени Шарля Кро). Любат — единомышленник Чекасина, но с той разницей, что Чекасин "заводится" с помощью артистов разных жанров — от декламации до стриптиза, а "Компания Любат", напротив, остается на полном самообеспечении.
Как и всякий француз, Любат — гурман; он не просто играет на кастрюлях и сковородках (в этом ничего нового нет), но ухитряется до конца раскрыть смысл джазовой символики ("хот" и "кул" — горячее и холодное, как известно, термины джазового происхождения). Барабанные палочки у Любата заменяют ножи и поварешки. А "сырьем" служат маленькие заводные игрушки, которых маэстро этими палочками отлавливает, разделывает и поджаривает — ну совсем как куропаток.
Коллеги Любата играют и поют частушки на гасконском диалекте, в дело идет цирковой реквизит — шутихи, фейерверки, конфетти. Вообще, это французская джазовая традиция: еще в 60-е годы блестящий вокальный ансамбль "Double Six de Paris"(с ним, кстати, Любат тоже выступал) импровизировал на тему джазовой классики с французскими текстами, объединенными сквозным научно-фантастическим сюжетом. Но "Компания Любат" предпочитает бесхитростный сельский праздник с неизменным аккордеоном, обыгрывая в духе рэпа название своего городка Uzeste так, что получается, например, Ziste Zeste (нечто вроде "то да се").
Во всем этом не было бы особых музыкальных откровений, если бы не восточноевропейский надрыв Чекасина. "Компания Любат" приняла участие в его очередной джазовой пантомиме вместе с клавишником Андреем Разиным, барабанщиком Дмитрием Севастьяновым и Театром народной музыки Тамары Смысловой.
Наряженный в сарафаны, косоворотки и напудренные парики, народный хор, по идее, должен был напоминать о временах Д`Артаньяна, но выглядел, как труппа какого-нибудь крепостного театра. От этого условность чекасинской драматургии становилась еще более очевидной. И более понятной для той аудитории, которая обычно на авангардно-джазовые концерты не ходит. Получается, что за популяризацию отечественного джаза мы должны благодарить французов, экспортирующих своих "мушкетеров" чуть ли не в 80 стран мира.
ДМИТРИЙ Ъ-УХОВ