В Москве завершился VI фестиваль Общества новой музыки "Московский форум". Перед его открытием организаторы обратили внимание своей аудитории на подзаголовок "Форума", призванный "раздвинуть границы" наших представлений о музыке: "Авангард плюс".
Плюс и ввел в заблуждение. Что можно плюсовать к авангарду сверх того, что уже известно по десятилетнему экспериментально-поисковому кругу фестиваля "Альтернатива"? Или, скажем, по недавней конференции "Страсти по поставангарду", недавно познакомившей нас на "Московской осени" с ультралевыми европейскими радикалами (которым сейчас за шестьдесят)? Впрочем, искать не вредно.
"Форум" начал поиск с исполнителей. Из столичных выступали вечные дуэлянты — "Ансамбль современной музыки" Юрия Каспарова и "Студия новой музыки" Владимира Тарнопольского. Из музыкально-политических "одиночек" — группа кларнетистов Рафаэля Багдасаряна, ансамбль саксофонов Маргариты Шапошниковой, квартет виолончелистов Владимира Тонхи. Все они выглядели ингредиентами из винегрета качественного, но порядком надоевшего. Как и заграничные ансамбли "ХХ век" (Австрия) и "Het Trio" из Нидерландов, которые тоже мелькали в Москве не однажды,— хорошо, хоть оставили по себе добрую память.
Исполнительской сенсацией фестиваля стала "новенькая" — американская виолончелистка Францес-Мария Уитти, которая помимо общеизвестных приемов трудной игры продемонстрировала уникальную (ею же изобретенную) технику исполнения двумя смычками. После ее шести- и четырехзвучий квартету виолончелистов Владимира Тонхи можно было отдыхать: все ансамблевые ухищрения спокойно удавались одной-единственной исполнительнице, делившей фактуру на разрозненные регистры, сверхвиртуозную мелодию и многослойный аккомпанемент (Джон Кейдж, "Этюды Борея").
Могла бы быть еще одна сенсация с соблазнительной коллекцией раритетов — редкоисполняемые опусы Ивана Вышнеградского и Ефима Голышева. Но обещанный ансамбль "Ксения" из Италии приехать не смог. Правда, заменившая его программа открытия оказалась не менее сильной: пианист Михаил Дубов отлично отыграл сольный концерт под названием "Звуки и числа".
Относительно новой на "Форуме" могла показаться идея объединения в ансамбль одного семейства инструментов (девять кларнетов, двенадцать саксофонов, четыре виолончели), если бы эпоха Возрождения не изобрела вполне сходного с такой идеей жанра выступления — Consort. Поэтому новое, в сущности, было неопределимо ни у Виктора Екимовского, ни у Сергея Павленко, двадцать лет назад написавших для саксофонного ансамбля Шапошниковой свои опусы. Лучше других в печальном списке вторичностей с псевдоавангардным лейблом прозвучала "Маленькая музыка печальной ночи" Фараджа Караева, написанная как раз для разных, а не для однотипных инструментов.
При ощутимом разнообразии композиторских имен главные впечатления "Форума" очевидно принадлежали не им. А исполнителям. Пригласив на фестиваль известных музыкантов, организаторы поступили мудро: профессионалы высокого класса в сочетании с проверенными композиторскими "затравками" дали в этом году положительный эффект. Залы были полны. Аудитория современной музыки действительно оказалась "в плюсе". А авангард? По-видимому, рано еще говорить об этом на пороге второго тысячелетия.
ТАТЬЯНА Ъ-СИДОРОВА