В проблеме формы головы
Вчера состоялась презентация нового парикмахерского салона "Студия причесок Виктора Бородина", построенного известным московским архитектором и критиком Михаилом Тумаркиным. Это первый случай в московской художественной практике, когда архитектура выступает в синтезе с парикмахерским искусством.
Михаил Тумаркин известен в Москве как один из наиболее строгих и язвительных сторонников классицистической архитектуры. Но, как ни парадоксально, контекст, в который попадают его работы, придает им довольно модернистское звучание. Вы входите в здание на Чистопрудном бульваре, 15 и оказываетесь перед зияющей дырой. Пропорции существующего интерьера показались архитектору недостаточно "классичными", поэтому был вскрыт подвал и создан неожиданно высокий зал.
Однако часть пола все же была оставлена, там устроено подобие хоров, куда ведет умопомрачительно крутая винтовая металлическая лестница. Проход по интерьеру превращается в активное двигательное приключение вверх-вниз. Этим своеобразным спортом на презентации в основном занимались "произведения парикмахерского искусства", отличающиеся не только прическами, но длиной ног, шей и другими пластическими ценностями. Такие женщины на крутой винтовой лестнице — впечатление сильное, но далекое от классики. Структура интерьера напоминает радикальные конструктивистские театральные 20-х годы с их вечными балконами, лестницами, многоуровневыми пространствами и неведомо что делающей техникой. Роль последней выполняют разнообразные инструменты парикмахерского искусства, похожие на арсенал хирурга.
Видимо, главной задачей архитектора было "успокоить" это странное пространство. С этой целью по углам были расставлены четыре гигантские колонны, действительно способные своими холодными формами остановить беспорядочное движение интерьера. На них положены деревянные стропила, которые выглядят цитатой из архитектуры другого московского неоклассика — Михаила Филиппова. В результате центральный зал обрел устойчивость и известную классицистическую респектабельность.
Но относительную. Было бы интересно представить себе в этом пространстве дам в туниках с прическами, копирующими римский скульптурный портрет эпохи императора Августа,— но современное парикмахерское искусство далеко от идеалов классики. Головы изящных созданий, прошедших через студию Виктора Бородина, поражали воображение своим несходством с тем, что обычно растет на голове у женщин. Там росли фантастические цветы, возникали какие-то космические антенны, в общем, не девушки, а марсианки. Тем более что, как положено моделям, они были на две головы выше обычного человека и не разговаривали ни на каком языке, кроме жестов.
Видимо, авангардность голов все же заставила Михаила Тумаркина как-то изменить классическим идеалам. Дело в том, что у колонн бывают капители (в переводе с латинского — "головы"). Для обычного человека в капителях Тумаркина нет ничего странного, но для классициста это нечто вроде причесок Бородина. Они имеют такую форму одной детали под названием абака, что это нечто вроде заколки в форме глыбы горного хрусталя. Но так или иначе, это сотрудничество архитектора-классициста и парикмахера-авангардиста привело к вполне убедительному результату. У нас появилась новая типология арт-объектов под названием парикмахерские.
ГРИГОРИЙ Ъ-РЕВЗИН