Сегодня в Лос-Анджелесе состоятся похороны Фрэнка Синатры
Синатра был одним из немногих американских певцов, чья эстрадная популярность ничуть не помешала достойной кинокарьере. Впрочем, на экране Синатра использовал не столько актерский талант в узком смысле слова, сколько обаяние харизматической личности. Иногда его роли проваливались с треском, иногда на удивление удачно совпадали с характером самого актера, иногда поражали подлинным драматизмом, которого никто не ожидал от голубоглазого исполнителя сладкозвучных шлягеров.
Кинокарьеру Синатры, начавшуюся в 1941 году низкобюджетным мюзиклом "Ночи Лас-Вегаса", где он выступал вместе с оркестром Томми Дорси, можно разделить на два этапа. Вначале Синатра едва ли ставил перед собой задачу стать серьезным драматическим актером, снимаясь в классических мюзиклах студии "Метро-Голдвин-Майер" и прилежно стараясь добавить к своему певческому таланту талант танцевальный. В этом Синатра весьма преуспел под руководством знаменитого актера и хореографа Джина Келли. Одним из самых известных плодов их сотрудничества стал мюзикл "Увольнение в город" (1949).
На рубеже 40-50-х годов Синатре пришлось пережить полосу, тяжелую не только в творческом отношении: ряд разнообразных скандалов, связанных с его именем, вообще поставил под угрозу продолжение его карьеры. Однако восстановить репутацию Синатра смог прежде всего благодаря кинематографу. Здесь сказалась феноменальная интуиция Синатры, которая заставила его ходить буквально по пятам за режиссером Фредом Циннеманом, задумавшим в 1953 году съемки антивоенной драмы "Отныне и во веки веков". Проблема, заключалась в том, что Синатра хотел получить роль положительного героя, на которую его не утверждали из-за тянувшегося за ним шлейфа отрицательных персонажей. Предполагал ли Синатра, что вышедший фильм получит восемь "Оскаров", один из которых достанется ему за лучшую роль второго плана?
Синатра номинировался на "Оскара" и за психологическую драму Отто Преминджера "Человек с золотой рукой" (1955). Критиков восхитила подлинность изображения наркотических ломок героя и та психологическая глубина, которой Синатре удалось достичь, пожалуй, лишь еще один раз — в политической психодраме Джона Франкенхаймера "Маньчжурский кандидат" (1962), когда после ряда проходных ролей на Синатре уже, казалось бы, все поставили крест как на актере. Странно, что и здесь, как и у Преминджера, Синатра сыграл человека одержимого — на этот раз не наркотической зависимостью, а ночными кошмарами,— однако способность убедительно воплотить нечто маниакальное и навязчивое неожиданным образом оказалась свойственна человеку, привыкшему в галстуке-бабочке в обнимку с микрофоном петь о несчастной любви.
Шестидесятые годы ознаменовались закатом актерской карьеры Синатры, хотя в 1965 году он и дебютировал как режиссер с тривиальной военной драмой "Только храбрец", с виду очень похожей на фильмы, принесшие ему актерский успех, но лишенной того же напряжения и остроты. За несколько фильмов, выпущенных компанией "Sinatra Enterprises Production", где он участвовал и как продюсер, Синатра заслужил лишь упреки в том, что киноаудиторию он уважает куда меньше, чем телеаудиторию, перед которой исполняет свои песенки.
Хотя "Оскара" принесла Синатре положительная роль, в отрицательных он запоминается больше — именно он, его лицо, а не однообразные сюжеты, имена режиссеров или названия многочисленных проходных фильмов. Чаще всего Синатра играл все-таки самого себя, а поскольку в душе он был бандит (если понимать под этим необузданное стремление к свободе и нежелание подчиняться ничьей воле), то и бандиты получались у него лучше всего. Многие считают, что один из персонажей "Крестного отца", певец Джонни Фонтейн, не брезгующий сомнительными связями с мафией, списан именно с Синатры.
Даже в лучшие годы Синатры как киноактера не обходилось без ехидной рецензии, в которой не промелькнуло бы пренебрежительное словечко "crooner" — исполнитель легкомысленных эстрадных песенок. Синатра, тем не менее, совершенно спокойно совмещал экран и эстраду, не испытывая никаких комплексов. Комплекс у него был лишь один, хотя и косвенно связанный с кино: его жена, кинозвезда Ава Гарднер, была гораздо красивее, известней и просто выше него ростом. Не выдержав унизительного положения "мужа Авы Гарднер", Синатра ушел от нее к стриженой костлявой Миа Фэрроу. Бывшая жена прокомментировала это решение так: "Я всегда знала, что в конце концов Фрэнк перекинется на мальчиков".
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА