В Государственном Русском музее открылась выставка "Реализм в русском искусстве второй половины ХХ века". Около ста работ из коллекции фонда поддержки и сохранения культурных инициатив "Собрание" призваны рассказать историю параллельного существования "реалистического искусства" в мире победившего модернизма. Представленные вещи датированы 1950-2000 годами, но в основном представляют постперестроечный период, что делает охранительный акцент выставки особенно внятным. Имена художников, заинтересовавших фонд "Собрание", безусловно, известны и столь же безусловно хорошо забыты большинством постоянных посетителей выставок современного искусства. Представить себе, что новые работы знатного мастера времен "сурового стиля" Гелия Коржева стали сюжетом для выставки в прогрессистском Русском музее, затруднительно. А жаль. Может быть, персональная ретроспектива Коржева (или остальных участников выставки — братьев Ткачевых, Валентина Сидорова, Владимира Стожарова, Виктора Иванова, Петра Оссовского и других) в хронологической целостности рассказала бы о битве за "русский реализм" более внятно. В нынешнем же виде история выглядит грустной: то, что в 1960-1970-е казалось выходом из душного официоза в мир ясных и вечных ценностей, сегодня оборачивается натужным православием, самоповторами, заскорузлым почвенничеством и прочими банальностями. Что несправедливо: и сами художники не так однотипны, как это кажется, да и "реализм" этот позднесоветский к тому, что принято под этим сомнительным термином понимать, отношения почти не имеет. Тут и символизм по типу Пюви де Шаванна, смешанного с Сезанном, тут и синюшные обнаженные а-ля Люсьен Фрейд, и соц-арт в почти чистом его виде. Нет, похоже, "реализма" в нашем отечестве.