Выставка современное искусство
На Венецианской биеннале 2011 года павильон израильтянки Сигалит Ландау с проектом "Что одному пол, другому — чувства" был одним из лучших, даже учитывая высокий уровень национальных представительств. Выставка "Бесконечные игры", открытая в Галерее на Солянке при поддержке Olea Essence, знакомит с полноценным собранием видеоработ однофамилицы великого физика и после Москвы поедет в другие города Европы. С подробностями — ВАЛЕНТИН ДЬЯКОНОВ.
Короткие фильмы у Сигалит Ландау обычно вписаны в сложнейшие инсталляции из самых разных элементов. В павильоне Израиля 2011 года она соорудила систему труб, напоминающую фасад Центра Помпиду в Париже, сделала в одном из залов имитацию стола переговоров и повесила на стены документацию, связанную с проектом возведения моста из соли между Бейрутом и Израилем. От павильона в галерее остались два видео. На одном — армейские ботинки, обросшие кристаллами соли из Мертвого моря, медленно разъедают лед в озере под Гданьском и тонут. На другом — евреи и арабы играют в ножички на пляже, по которому проходит граница Газы и Ашкелона — города, основанного еврейскими иммигрантами из арабских стран.
Все видео Ландау четко локализованы. Важно не только действие, но и сцена. В самой известной видеоработе художницы "Колючий хулахуп" (2000) она крутит обруч из колючей проволоки на пляже южного побережья Тель-Авива — "единственной", по ее словам, "естественной и спокойной границе Израиля". Здесь пенсионеры занимаются йогой, выпивают после рабочего дня рыбаки. Болезненное упражнение Ландау напоминает о том, что спокойствие временно, а конфликт, судя по всему, бесконечен. Жителям Израиля полная расслабленность не грозит. Как и ее соотечественницы Яэль Бартана и Михаль Ровнер, Ландау не мыслит себя вне политической повестки дня в родной стране.
В отличие от видео Бартаны о фиктивном Движении за возвращение евреев в Польшу (одно из них показывали на московском фестивале "Медиафорум" в 2010 году), работы Ландау лишены иронии, переходящей в сарказм. Даже в своем пределе ("Колючий хулахуп" — самая физиологичная работа на выставке) перед нами документация бессмысленных, но поэтичных жестов, местами напоминающая рекламную продукцию туристических агентств со всеми признаками коммерческой съемки, включая легкую эротику. Серия видео о Мертвом море и арбузах (2005) с самой Ландау в главной роли напоминает еще и живопись английских декадентов рубежа прошлого и позапрошлого веков — слегка изломанный символизм в райских для большинства зрителей севернее Италии декорациях.
Обычно эти видео лишь часть целого, что-то вроде трейлера для фильма. Ландау умеет работать в разных техниках, занимается даже скульптурой, причем в хорошо знакомом нам духе левого МОСХа и Бурганова — только с интересными сюжетами и физиологизмом (одна из работ называется "Женщина, рожающая сама себя") и без поп-метафизики. Взаимодействие поэзии и геополитики в "Бесконечных играх" отходит на второй план, уступая место выразительной картинке. Вывозить инсталляции целиком, однако, дело неблагодарное ни в финансовом, ни в организационном плане. Как, например, воссоздать увеличенную до размеров цирковой арены машину для производства сахарной ваты, в которой Ландау купалась в Нью-Йорке, предлагая зрителям завернуться в сладкий кокон? Для первого знакомства годится и снятое для той выставки видео под названием "Арабский снег", на котором процесс запечатлен на манер сна нервных героинь Дэвида Линча. Да и для путешествующей по миру ретроспективы как-то политкорректнее, когда острые углы сглажены.