Открылась выставка претендентов "Госпремии-97"
В четверг в фойе Третьяковской галереи на Крымском валу открылась традиционная выставка произведений-соискателей Государственной премии РФ в области литературы и искусства — "Госпремия-97".
Всего "в живую" или в виде документаций (фотографий, чертежей, макетов и обложек книг) представлено 59 произведений из 7 номинаций — от живописи и архитектуры до литературы, кино и музыки, выдвинутых на престижную российскую премию различными общественными организациями. Выставка будет работать до конца мая. Тогда же Комиссия по премиям назовет лауреатов "Госпремии-97". Церемония награждения, по традиции, состоится в Кремле 12 июня, в День независимости.
Выставка развернулась на двух уровнях фойе Третьяковской галереи на Крымском валу, в пространствах, обычно уставленных проходными декоративными работами. Коридорный принцип экспонирования обернулся тем, что зрители, начавшие собираться примерно за час до открытия, удивленно пытались понять, где начало выставки и что к ней относится. Особо недоуменный интерес вызвала семиметровая модель татлинской "Башни III Интернационала", авангардистской ажурной конструкции 1920 годов. Поскольку рядом находились фотографии работ номинантов премии Эрнста Неизвестного и Вячеслава Клыкова (памятник Петру I в Липецке), то гигантскую конструкцию без пояснительных табличек зрители восприняли как произведение безвестного претендента. На самом деле это плод неудавшегося коммерческого подношения уральских мастеров Третьяковке: денег на покупку у галереи не оказалось, а у мастеров — чтобы увезти работу — они кончились, так что башня осталась в ГТГ. От стрелкового же оружия Калашникова народ просто шарахался.
На вторую часть выставки, посвященную изобразительному искусству, бдительные смотрительницы не пускали, пока официальные лица не произнесут положенные речи. За полчаса до открытия все сидячие места были заняты мелкими чиновниками Минкульта, номинантами, родственниками и друзьями. Наконец перед зрителями выстроилась скромная фаланга открывающих, среди них директор ГТГ Валентин Родионов, министр (или уже не министр) культуры Наталия Дементьева, член комиссии по госпремиям Святослав Бэлза. На правах хозяина директор Третьяковки произнес дежурный спич о том, что галерея счастлива принять в своих стенах такую важную выставку и проч. Госпожа Дементьева не была представлена, не выступала и вообще вела себя партикулярно, к чему ее, очевидно, обязывает неопределенность статуса.
Что и кого выставили в ГТГ, где искусство нынешнее, а где и прошлых времен? Свои соображения по этому поводу высказывают эксперты отдела культуры Ъ.
Литература: мы этих книг, конечно, не читали***
Нация, утверждал Даниил Хармс, должна быть счастлива кормить своего поэта. Так оно, наверное, и есть, но для того, чтобы этого самого поэта кормить, хорошо было б его еще и знать.
Небывалый демократизм, открывший дорогу к животворной кормушке госпремии широким массам художников слова, обернулся тем, что номинированы оказались авторы на первый взгляд экзотические. Например, администрация Орловской области вкупе с орловской же организацией Союза писателей выдвинула, посчитав лучшим, талантливейшим поэтом прошлого года В. П. Дронникова, автора сборника стихотворений "Путь невозвратный". А вот общество "Сосногорский мемориал" республики Коми решило, что на эту роль куда лучше подойдет Т. В. Петкевич, автор книги "Жизнь — сапожок непарный".
Что можно сказать об этих авторах? А ничего, разве что порадоваться за названия книг — во вкусе описанных еще Довлатовым советских редакторов. В столицах книги означенных тружеников пера заведомо неизвестны — не потому, что плохи, а потому, что недоступны.
Конечно, есть среди номинантов и имена известнейшие — Григорий Бакланов, Борис Екимов, Вячеслав Пьецух. Или, например, адыгейский писатель Исай Машбаш. Поэт почвеннического толка Виктор Боков. И вот, вчитаешься в этот список. Есть в нем что-то гранитное! Задумаешься. Да, такой набор имен украсил бы собой любой состав секретариата Союза писателей — хоть фадеевский, хоть наровчатовский. Значит, живет и умеренно процветает секретарская литература. Нация по привычке кормит своих поэтов вслепую, вглухую, иной раз заходясь в пароксизмах счастья и ни в коем случае не заглядывая в книги питаемых.
ИЗО: молодым везде у нас дорога, старикам везде у нас почет
Номинация "Изобразительное искусство" в нынешней Госпремии самая внушительная — 18 пунктов. Но в нее попали и скульпторы-монументалисты, и народные промыслы (дагестанские Кубачи), и сценография. На "чистое" искусство осталось чуть больше половины мест. Что же представляется как современные достижения в этой области?
Главное достоинство большинства выдвиженцев АХ и СХ — почтенный возраст. Грешно, конечно, не поощрить работоспособность 95-летнего Михаила Маторина, до сих пор сохраняющего верность коровинско-сезаннисткому стилю еще дореволюционного "Союза русских художников". Или шестидесятнический задор Петра Оссовского, продолжающего воспевать русский Север в "суровой" манере геологов и плотогонов. Об остальных выдвинутых на премию поклонниках русской природы и сказать нечего, настолько их "традиционная ориентация" лишена и намека на индивидуальность.
Вялые пейзажи оттеняют "православные" опусы представителей новой генерации Союза художников — акварельные виды храма Христа Спасителя льстивого Сергея Андрияки, любимца московского мэра, и исполненное в псевдоакадемической манере "Крещение" никому не известного Юрия Орлова.
Собственно современное искусство представлено Иваном Чуйковым и Игорем Макаревичем. С 70-х годов известные на международной сцене как звезды "неофициального" русского искусства, сегодня они признаны и отечественными музеями — в прошлом году выставка Игоря Макаревича с большим успехом прошла в Русском музее, а "персоналку" Ивана Чуйкова осенью обещает показать Третьяковка. Пространственные композиции Андрея Красулина тоже претендуют на что-то "современное", но из-за своей доморощенности выглядят лишь карикатурой на него.
Хочется надеяться, что члены комиссии все-таки сделают выбор в пользу современности, а не славного прошлого и подделок под него.
Архитектура: зодчество в год 850-летия Москвы изрядно пострадало
Как и в прошлом году, номинации на Госпремию по архитектуре характерны прежде всего тем, чего в них нет. Не забудем — это год великих лужковских строек. Ни одна из них в списки номинантов не попала. То ли московские власти понимают, что премии за скандальный "Охотный ряд" или Храм не светит, то ли они проявили безынициативность и разгильдяйство, за что от мэра еще влетит. Почин администрации города Липецка, выдвинувшей памятник Петру I В. Клыкова выглядит как прямой укор Москве, позабывшей о своем великом ваятеле и его великом Петре.
Но в отличие от прошлого года, когда госпремия по архитектуре оказалась своеобразным местом оппозиции московским властям, в нынешнем году оказалось, что реально противопоставить размаху лужковского строительства в общем-то нечего. Тогда премию получил Александр Харитонов за нижегородскую школу зодчества. Как выяснилось, неэкономно дали — за всю школу разом. Теперь из Нижнего выставлять нельзя ничего, а другого центра, сравнимого с Москвой по размаху строительства, нет.
Бесспорным лидером среди номинантов выглядит Уникомбанк в Даевом переулке в Москве, здание, где в формах хай-тека пересказан образ готического собора. Однако же оно выставлялось в прошлом году и премии не получило. И хотя есть надежда, что жюри прислушается к мнению Российской академии архитектуры, упорно считающей, что архитектура Д. Солопова достойна высшей награды, эффект deja vu может сыграть здесь отрицательную роль.
Если же не Уникомбанк, тогда вообще непонятно что. Как объект реставрации выдвинут сгоревший Особняк Морозовой на Спиридоновке, работа достойная, но с обидной регулярностью проваливавшаяся на всех архитектурных смотрах и конкурсах прошлого года. Комплекс факультетов естественных наук в Якутске — архитектура, устаревшая лет на двадцать. Якутск сегодня — один из живых архитектурных центров России, там несколько нерядовых зданий, но выдвинуто не самое интересное, а самое большое. Выдвижение "застройки военного городка в г. Зернограде" выглядит как социальный жест в пользу страждущего воинства. Этим список исчерпан, если не считать могучего тома "Истории русского градостроительства", который все-таки не архитектура, а текст, к тому же не везде равноценный. Так что, если судить по шорт-листу номинантов, следует сделать вывод о том, что архитектура в год 850-летия Москвы изрядно пострадала.
Кино: здесь выдвигают тех, кто с дипломами, и за выслугу лет
Среди кинематографистов, выдвинутых на соискание, создатели фильма "Кавказский пленник" — безусловного лидера прошлого киносезона и одного из немногих российских фильмов, получивших резонанс в зарубежном мире. Недоумение вызывает только одно — невыдвижение в составе "коллектива авторов" Сергея Бодрова-младшего. Да, начиная сниматься, он не был профессиональным актером, а просто сыном режиссера Сергея Бодрова-старшего. Однако если премия дается не за совокупность заслуг и не за наличие красного диплома творческого вуза, то работу Бодрова-младшего проигнорировать никак нельзя. Он оказался не только полноправным партнером нашего главного "суперстара" Олега Меньшикова, но и, по мнению многих экспертов, "переиграл" его. Да и дальнейшая карьера Бодрова-младшего вполне убедительна.
Мультсериалы студии "Пилот", руководимой Александром Татарским, тоже безусловно лидируют в своей области. Чего не скажешь с такой же определенностью о фильме Геннадия Полоки "Возвращение 'Броненосца'". В ней немало частных достоинств, и вряд ли кто-то возразит против посмертных награждений композитора Вениамина Баснера и актрисы Елены Майоровой. Однако фактом реальной художественной жизни "Броненосец" в отличие от своего великого эйзенштейновского предшественника не стал. Этот фильм — лишь слабый отблеск ранних, широко признанных работ Геннадия Полоки. Так что, это выдвижение, как и прошлогоднюю Госпремию для Георгия Данелия, приходится рассматривать как поощрение "за выслугу лет" находящимся не в лучшей творческой форме художникам-шестидесятникам. Правда, справедливости ради, заметим, что "Мосфильму" в этом году и выдвигать-то больше было нечего.
Балет: тянет на городскую, а не государственную премию
Елена Кулагина — балерина Пермского театра оперы и балета, представленная на соискание Государственной премии администрацией Пермской области, похоже, за пределами этой области не известна никому. В том числе и российским балетным критикам, и журналу "Балет", не оставляющим своим вниманием провинцию. По неполным сведениям, балерина (лет тридцати пяти, с хорошими данными и двумя детьми) влачит на себе весь репертуар театра. Номинирована за "Сильфиду" Бурнонвиля, "Кончерто барокко" (остается гадать — баланчинский ли?) и безадресные и безызвестные "Шахматы". Разумеется, подвижнический труд в провинции заслуживает награды. Однако премия все же называется Государственной, а не областной.
Спектакль "Наполеон Бонапарт" Тихона Хренникова, поставленный Андреем Петровым в руководимом им Кремлевском балете, был благополучно высмеян столичной критикой как только появился на свет — еще в 1995-м. Историческое полотно производства Александра Белинского, включающее главные эпизоды истории Французской революции и Империи, выглядит помпезным комиксом. Богато оформленным художником Станиславом Бенедиктовым (пушки, знамена, фрагменты дворцов, парижей и египтов) и еще богаче одетым Ольгой Полянской (более сотни как бы исторических костюмов). В постановочный коллектив, выдвинутый на Государственную премию, включены дирижер Павел Овсянников и старший педагог-репетитор театра Екатерина Максимова.
Возможно, за три года существования балета в нем обнаружились скрытые достоинства, что и позволило Московской государственной академии хореографии выступить в качестве "выдвигающей стороны".
Музыка: золотое дно исчерпано до дна
Список номинантов на Госпремию 1997 года не просто маловыразителен — убог. Очевидно, государству надоело сшибать лоб в лоб крупных симфонических дирижеров, откапывать выдающихся композиторов и признавать "ошибки партии", награждая незаслуженно изгнанных исполнителей. Поэтому среди претендентов нет ни одного облеченного сверхгромкой славой. Нет двух, достойных профессионального соперничества за право обладания главной премией страны.
Номинант с самой патриотической мотивировкой — Владимир Маторин. В спектакле Большого театра "Иван Сусанин" он действительно хорошо спел и сыграл дядьку малолетнего родоначальника последней ветви русских монархов. И даже то, что его пронафталиненный Сусанин опять состарился лет на сорок по сравнению с героем предыдущей постановки того же театра, только добавляло достоинств его герою в глазах театральной администрации, представившей Маторина на Госпремию. Еще одного работника Большого — Маквалу Касрашвили — выдвинул архиповский Союз музыкальных деятелей, с каждым годом все более активно вписывающий свою аббревиатуру в номенклатурные мероприятия. А вот Венера Ганеева номинирована Союзом театральных (!) деятелей республики Татарстан за женские партии практически во всех русскоязычных постановках Татарского театра оперы и балета — от "Богемы" Пуччини до "Травиаты" Верди. Вероятно, очень правдоподобно умирает.
Союз композиторов России решил столичное слить с нацменьшинским, потому представил на соискание премии московского композитора Романа Леденева (за симфонию "Русь — зеленая, белоснежная" и "Метаморфозы темы И. С. Баха") и московского композитора Ширвани Чалаева (за Концерт #6 для скрипки, струнного оркестра и флейты и хоровую поэму "Посвящение"). Как хорошо, что тридцатилетний опыт их встреч то в доме творчества в Рузе, то в Доме композитора в Москве, то на фестивалях "Московская осень" теперь будет продлен еще и госпремиальной территорией. А ведь еще в прошлом году Роман Леденев был так одинок в списке номинантов, дальше которого дело не пошло, хотя, если говорить честно, кому и давать Госпремию, как не ему. В 60-е годы Леденев как-то потерялся в обойме более громких имен Денисова, Губайдулиной, Шнитке, хотя путь, пройденный им столь же насыщен бескомпромиссными поисками, освоением запретных техник, сочинениями, написанными "в стол" и двумя (если не тремя поколениями) учеников,— как правило, самых небанальных студентов Московской консерватории.
От Санкт-Петербурга единственное представление на Госпремию пришло от Союза концертных деятелей, выдвинувшего дирижера эстрадного оркестра СПб-ТВ Станислава Горковенко. А вот Новосибирское отделение Российского фонда культуры явно под впечатлением "старых песен о главном" представило на Госпремию г-на Мочалова художественного руководителя Сибирского русского народного хора.
Театр: "фоменок" много не бывает
Московские номинанты на Госпремию в области театрального искусства резко разделились по возрастам — молодые и мэтры. Среди первых на высшую культурную награду России выдвинута недавняя дебютантка Наталья Вдовина, актриса театра "Сатирикон". На соискание Госпремии ее выдвинула ассоциация деятелей культуры "Музы свободы". Вдовина стремительно вырвалась в сатириконовские примы, обратив на себя внимание в роли Стеллы в спектакле Петра Фоменко "Великолепный рогоносец" по Кроммелинку. С тех пор закрепился ее дуэт с худруком театра Константином Райкиным. Ее следующей заметной работой с ним стала сестра Грегора Замзы в спектакле Валерия Фокина "Превращение" по Кафке. И если в этих двух постановках Вдовина все-таки играла на фоне любимца зрителей Райкина, то в "Ромео и Джульетте" она фактически получила признание как вполне самостоятельная актриса. На ее Джульетте держится весь спектакль. А вот вдовинская Полли Пичем в "Трехгрошевой опере" Владимира Машкова вызвала не меньшее недоумение, нежели весь спектакль, на который было "угрохано" полмиллиона долларов, а билеты на него — по $75 — доставляются желающим на дом. За весь этот "послужной список", не разбирая уровень и качество ролей, Наталью Вдовину и выдвинули на Госпремию.
В череде молодых номинантов оказалась и звездная команда "фоменок" (актеров Мастерской Петра Фоменко) — Мадлен Джабраилова, Андрей Казаков, Ксения и Полина Кутеповы, Т. Рахимов, Юрий Степанов, Галина Тюнина. Помимо сцены одного из самых популярных московских театров они успели "засветиться" и в кино. Их выдвижение на Госпремию "всем скопом" могло бы показаться странным в сравнении с прошлогодними лауреатами из "Ленкома", если бы "фоменки" действительно не представляли собой некий коллективный организм, изъять из которого какой-либо "орган" значило бы покалечить его. Впрочем, примиряет с действительностью и то, что вместе с воспитанниками среди номинантов оказался и их учитель Петр Фоменко. Тем более, мэтра с учениками представило на Госпремию всенародное чтиво — газета "Аргументы и факты". "Фоменки" поделят внушительную премиальную сумму на всех, поэтому озолотиться не смогут.
Вторым мэтром-номинантом стал Олег Ефремов, получивший за последние годы много разных призов с формулировкой типа "за честь и достоинство". Теперь культурное трио в составе Центр имени Вс. Мейерхольда, Минкульт РФ и газета "Культура" представили Ефремова более конкретно — за его эпохальную работу — постановку чеховских "Трех сестер". К слову сказать, столь основательное творчество с невероятным напряжением сил не могло быть не замечено.
Между мэтрами и молодыми среди москвичей затесалась команда тюзовской "Грозы", одного из наиболее заметных спектаклей прошлого года. Режиссер-постановщик Генриетта Яновская и исполнители главных ролей Эра Зиганшина (Санкт-Петербург), Игорь Гордин (муж телеведущей Юлии Меньшовой) и Игорь Ясулович представлены на Госпремию театральным журналом "Московский наблюдатель".
Остальные театральные госноминанты — провинциалы. Среди них режиссер О. Джангишерашвили и актеры О. Алексеев, В. Гурьев, А. Таза из Волгоградского нового экспериментального театра НЭТ, выдвинутые за целых 6 спектаклей. А также художник-постановщик А. Ефимов из Екатеринбурга, представленный своим театром кукол за спектакль "Картинки с выставки", и актриса Г. Сидорова из драмтеатра республики Коми. Санкт-Петербург выдвинул на Госпремию режиссера Г. Дитяковского, художника-постановщика Э. Капелюша и актеров С. Дрейдена и Н. Лаврова за спектакль "Мрамор" по Бродскому (Санкт-Петербургский Белый театр). В компании петербургских номинантов привлекает внимание разве что неизбалованный вниманием и наградами Сергей Дрейден, чье актерское мастерство давно признано профессионалами.
ОТДЕЛ КУЛЬТУРЫ