Русский Sotheby`s не оставил никакого воздуха между аукционными и конечными ценами рынка, за счет которого образуется дилерский заработок. На этих торгах конфликт амбиций неофитов с возможностями профессионалов привел к почти полной нейтрализации последних.
Во всем мире аукционы существуют для дилеров, ведь у нормальных богатых людей просто нет времени посещать эти мероприятия. Дилеры, эксперты, консультанты, галеристы, работающие по поручению своих клиентов или на себя,— вот трезвомыслящая публика, заполняющая зал.
Но русские аукционы — особая статья. Наши привносят в аукционную борьбу элементы азарта псовой охоты, в чем-то, по привычке, путая аукционы с казино.
Как отнеслись к результатам этих торгов в России? Произошел ли скачок цен и сдвиг в сознании покупателей и продавцов? Есть ли это тот самый, давно ожидаемый качественный перелом цен на русское искусство, соответствующий принципу "У каждой великой страны велики цены на своих великих"? А не фальшивки ли это?
Проще всего ответить на вопрос о подлинности купленного. Для этого всего-навсего надо обратиться в любой из крупных российских экспертных центров. Причем желательно поторопиться. Аукционные дома предоставляют пять лет гарантии на проданные лоты, но лучше предъявить претензию в течение первых пяти недель. Через пять недель фирма выплачивает деньги владельцам проданных лотов независимо от того, оплачены они покупателем или нет. Поэтому возврат вещи по истечении 40 дней влечет за собой прямой убыток Sotheby`s. В качестве обоснования претензии Sotheby`s принимает заключения российских музеев.
В течение последних лет всевозможными путями и методами разные организации и фирмы прилагали усилия для построения системного рынка старого искусства. Результаты невелики, а побеги нежны. Деньги, инвестированные в антиквариат, в масштабах страны ничтожны, парламентское и правительственное лобби отсутствует, белый рынок практически сведен на нет налоговой системой, криминогенность растет — антикваров то убивают, то сажают.
Возникает и проблема ресурсов — и дилеров, и сотрудников музеев беспокоит отсутствие хороших вещей. Одно из объяснений тотального потребления коллекции Sotheby`s — дефицит качественных произведений. Показателем роста цен и укрепления рынка не может быть покупка пусть качественных, но ничем не выдающихся боярынь Маковского, опушек Шишкина или девочек Харламова. Это прихоть богатого человека, удовлетворение амбиций. Он потратит сотню-другую тысяч долларов, и ему станет скучно, и не факт, что его место займет другой.
Как и во всем мире, в России рынок должен строиться на прецедентах продаж выдающихся произведений, незыблемых пирамид, а не поточной продукции из антикварных магазинов и салонов средней руки. Где они, эти шедевры? Продажи Айвазовского уже давно никого не удивляют, воспринимать их следует не как завоевание российским художником вершин мирового рынка, а как симптом стабильности спроса на Айвазовского у богатых представителей армянской, русской, еврейской и турецкой диаспор. Новых рекордных цен на великих нет, но нет и работ великих. Рынку нужны миллионы за шедевры Врубеля и Васнецова, Лентулова и Брюллова, Серова и Кузнецова, Сурикова и Петрова-Водкина.
Пока эти средства не вложены, не может быть и настоящего рынка. Вот когда они появятся, тогда и рынок будет настоящий, а работы сами спрыгнут со стен и побегут продаваться. При серьезных деньгах все встанет на свои места: появятся отвечающие за свои заключения эксперты, вменяемые кураторы корпоративных и частных собраний, отыскивающие краденое сыщики, адекватные страхователи и правильно понимающая владельцев шедевров государственная власть.
Скудность и незащищенность отечественного рынка мешают его развитию. Отсутствие крупных, мощных произведений отечественных мастеров в свободной продаже приводит к необоснованному росту цен на середняк и искажению представлений о стоимости искусства. Строительный бум и естественная потребность делать недорогие подарки привела к исчезновению понятия "антикварный неликвид".
Высокие коммерческие результаты IV Российского антикварного салона свидетельствуют о продолжении эпохи культурной всеядности состоятельной прослойки российского общества. Сколько ни рассказывай о высоком проценте проданных в Лондоне работ, сколько ни удивляйся впечатляющим призовым суммам — не заморская хроника изменит конъюнктуру художественного рынка, а внутренние амбиции и потребности России.