В понедельник, в 21.40, ОРТ начинает демонстрацию телесериала собственного производства. Десятисерийный "Зал ожидания", продюсером которого был Константин Эрнст, а режиссером — Дмитрий Астрахан, обошелся Первому каналу в $500 тыс.
По мнению Константина Эрнста, "пришло время нового российского телевизионного кино". Генерального продюсера ОРТ оно застало в "Зале ожидания".
Быть может потому, что "Зал ожидания" запускался в производство два года назад, трудно не поддаться искушению и не сравнить первый телесериал ОРТ с первыми, а также всеми последующими, историями Константина Эрнста о главном. В крайнем случае — с его же "Русским проектом".
Впрочем, Константин Эрнст, наверное, догадывался о том, что к моменту представления "Зала ожидания" для придуманной им ностальгии нужно будет искать другие, не столь давние, времена и поводы. Может быть, именно поэтому Эрнсту понравилась история Олега Данилова (сценарий) о провинциальном городке Заречинске (Белоруссия), его мэре Федорове (Михаил Ульянов), директоре заречинского детского дома Зайцеве (Вячеслав Тихонов) и их мечте о каком-никаком меценате (миллионерша Коновалова — Нина Усатова).
В "Зале ожидания" есть все: и понятный Константину Эрнсту — автору "Матадоров" — кинофестивальный поезд с известными артистами, и несчастные, но талантливые детдомовские дети, плохой мент — лейтенант Самошин (Геннадий Свирь) и хороший милиционер — начальник отделения милиции Скворцов (Николай Еременко-ст.), киноартист — "не-против-выпить" Каретников (Андрей Соколов), женщина-режиссер с непростой судьбой Маша (Вера Глаголева) и виновник ее страданий Виктор (Михаил Боярский), есть и любовница — секретарь мэра Федорова Женя (Евгения Глушенко). У российского "Зала ожидания" есть полагающиеся любому сериалу сложные переплетения судеб, неожиданные совпадения и счастливый финал. Нет вызывающей роскоши пальм и олеандров и дивной красоты макияжа, совершенно неуместных в правдивом описании свинцовых радостей российской жизни.
Вместо зарубежных сериальных красот у нынешнего российского телевизионного кино есть другое, для нас — самое главное: ностальгия. Новая ностальгия Константина Эрнста, исчерпав запасы воспоминаний и тоски по старосоветской, обращена к старороссийской жизни. В которой еще каких-то два года назад ведь были, были — что уж теперь скрывать — и инвесторы, мечтающие благоустроить городки-заречински, и непредвиденно, Бог знает, где останавливающиеся фестивальные поезда, и хорошие милиционеры.
ВИКТОРИЯ Ъ-АРУТЮНОВА