Одна из самых ярких звезд Голливуда Шарон Стоун не испытывает недостатка в предложениях от режиссеров. Однако самым успешным достижением актрисы за последнее время стало ее замужество.
Творческий путь Шарон Стоун начинался тривиально, как у многих смазливых американских девчонок, пробивающихся в шоу-бизнес: конкурсы красоты, знаменитое модельное агентство Эйлин Форд, рекламные ролики, "Диет-пепси", "Ревлон", "Кларол"... Однако начало ее кинокарьеры было если не многообещающим, то по крайней мере симптоматичным. Впервые на экране Стоун появилась в фильме Вуди Аллена "Воспоминания о звездной пыли" (1980). Герою, которого играет сам режиссер, является мимолетное виденье — стоящая у окна встречного поезда девушка-мечта, загадочная и недостижимая. Перед тем как исчезнуть навсегда, она успевает одарить героя Аллена лучезарной улыбкой.
Казалось бы, и сама актриса должна была исчезнуть, раствориться в бесконечной веренице сыгранных ею в 80-е годы светловолосых красоток — непременного атрибута уважающих себя боевиков и мелодрам. В предложениях недостатка не было, но что можно вспомнить сегодня из созданных Стоун в огромном количестве образов боевых подруг, отчаянных девиц, аристократических стерв? Пожалуй, самым заметным (до прославившего Стоун "Основного инстинкта") можно считать ее появление в фильме "Вспомнить все" (1990), где актриса сыграла подложную жену героя — Арнольда Шварценеггера — и в первый раз показала, что у нее есть не только отличная фигура и ухоженная внешность.
Описывать работу Стоун в знаменитом триллере Пола Верхувена "Основной инстинкт" (1992), принесшую ей "Золотой глобус", излишне. Демоническая писательница Кэтрин Тримелл прочно заняла свое место в галерее кинематографических "вампов". Вампирический имидж от Шарон Стоун по праву считается одним из самых интеллектуальных, и средства массовой информации обожают время от времени публиковать IQ Стоун, растущий не по дням, а по часам.
Сейчас едва ли кто-то ждет от актрисы, что она повторит свой tour de force пятилетней давности. Ни разруганная критиками "Щепка" Филиппа Нойса (1993), ни медлительный вестерн Сэма Райми "Быстрый и мертвый" (1995), где Стоун ходит в ковбойском костюме и стреляет от пуза веером, ни эпическое "Казино" Мартина Скорсезе (1995), ни римейк психологической драмы Анри-Жоржа Клузо "Diabolique" (1996), ни одна из последних работ — "Сфера" Барри Левинсона, странная смесь "Соляриса" и камероновой "Бездны",— не принесли Шарон Стоун возможности развиться в том амплуа femme fatale, для которого она была создана.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА