Фильм слишком величествен, чтобы его пропустить
Спецэффекты, декорации, глубоководные съемки и прочие аттракционы оправдали ожидания. Классовый подход к изложению мелодраматического сюжета — озадачил.
"Титаник" ждали. На пресс-конференции Джеймса Камерона я насчитал аж семнадцать телекамер. Редкий печатный орган не посвятил несчастному лайнеру пары-тройки, а то и полдюжины водянистых полос. Сообщения поначалу были почтительны: магия ли двухсотмиллионного бюджета тому причиной, знатная ли репутация Джеймса Камерона или то, что фильм мало кто видел? Зарубежные зоилы, фильм видевшие, язвили: "'Титаник' затонул во второй раз" — это из самых спокойных заголовков. Среди русских острот пока лидирует "Броненосец 'Титаник'": отечественный нос недаром учуял смрад социально значимого подтекста.
Съемки фильма начались с того, что Джеймс Камерон сделал несколько спусков на дно Атлантики, где лежат обломки "Титаника". Сам режиссер назвал эти погружения самым значительным приключением в своей жизни. Оно, похоже, и явилось главным источником авторского вдохновения.
Сам Камерон, сдержанный господин средних лет с рыжеватой бородкой, похожий на школьного учителя, это отрицал. "Я не считаю, что 'Титаник открывает дорогу дорогостоящим фильмам. Мы больше не планируем ничего подобного. Мы предполагали снять его за 120 миллионов, и тогда же в Голливуде снималось еще 8-10 фильмов с такими же бюджетами. Увы, нам не хватило средств. Тогда я отказался от своего гонорара и вернул уже полученные деньги, чтобы доснять фильм. Некоторые называют это героизмом, другие — глупостью. Так или иначе, три года я работал бесплатно. Но съемки нашего фильма обеспечили работой на два года 8000 человек".
Профсоюзные мотивы вообще отчетливо звучали в речах режиссера и смущали тем же латентным марксизмом, что и фильм. Слезливой любовной истории в фильме придан выраженный классовый оттенок. О несомненном коммерческом успехе фильма Камерон говорил несколько суховато: "Деньги не главное, для нас важнее знать, что фильм доходит до зрителя". Словно какой-нибудь секретарь союза писателей: "Что дача? Что квартира? Главное — творить для народа, созидать нетленные ценности". О своем трудовом пути Камерон говорил также в горьковских традициях: "Перед тем как стать кинорежиссером, я был водителем грузовика и знаю цену доллару".
И все-таки фильм получился странный. Одно дело — употребить средства на то, чтоб расцветить детские фантазии сорокалетних подростков вроде Кевина Костнера или Люка Бессона. Другое — история, при мысли о которой до сих пор становится несколько не по себе, даром что дело было давно и с тех пор человечество видывало виды.
Мне показалось, что слезливая и банальная история страсти двух назойливо эгоцентричных молодых людей, составляющая, так сказать, лирическую приманку фильма "Титаник", никак не соразмерна происшедшему. Диалоги между влюбленными олухами, сбежавшими с дискотеки да оказавшимися в 1912 году, большей частью просто глупы.
Но история гибели огромного корабля такова, что заставляет терпеть приторную голливудскую фальшь. Сквозь сопливую муть сентиментального сюжета о бедном художнике и взбалмошной аристократке с чуткой душой различается речь о непостижимой воле рока. О гибели символа цивилизации, как ее понимал девятнадцатый век. О разных видах несправедливости — классовой в том числе: большинство спасшихся с "Титаника" были богатыми людьми. Различается? Во всяком случае, можно такую речь себе представить.
МИХАИЛ Ъ-НОВИКОВ