Стараясь представить трагедию "Титаника" как можно реалистичнее, создатели знаменитого фильма (его режиссер Джеймс Камерон в эти выходные прилетает в Москву на российскую премьеру фильма "Титаник") стремились к исключительному правдоподобию костюмов и интерьеров. А потому к работе над фильмом, по сообщению пресс-бюро компании XX Century Fox, была привлечена значительная интернациональная команда костюмеров, парикмахеров и визажистов для обслуживания в ходе всего съемочного периода тысячи статистов.
Для частых переодеваний дамам требовалась помощь горничной, а кавалерам — камердинера
"Это было время большого формализма,— рассказывает художник по костюмам фильма 'Титаник' Дебора Скотт.— Состоятельные люди старались переодеваться по четыре-пять раз в день. При этом изысканные туалеты изобиловали значительным числом деталей. Еще оставались в моде корсеты, так что в процессе одевания модницам и модникам часто требовалась помощь горничной или камердинера".
Дебора Скотт, известная своей работой в составе творческих групп таких известных костюмных лент, как "Легенды осени" и "Хоффа", в течение нескольких месяцев изучала моду начала XX века, когда, по ее словам, "одежда в большей степени, чем когда-либо, отражала общественное положение человека и его личность". И лишь почувствовав себя "полностью в теме", она приступила к руководству интернациональной бригадой портных и вышивальщиц, создавших по оригинальным и найденным в архивах эскизам и художественным описаниям тысячи предметов женского и мужского гардероба: от платьев и костюмов до перчаток, носовых платков, туфель и шляп.
Макияж начала века был скромнее нынешнего...
Главный визажист фильма Тина Эрншоу (среди ее прежних удач критики отмечают работу в лентах "Гамлет", "Отелло" и "Джеферсон в Париже") завершила начатую художником по костюмам Деборой Скотт работу над образами пассажиров первого класса "Титаника", воссоздав грим в духе того времени. "На первый взгляд, все было очень просто, поскольку так называемая новая эдвардианская элита, в отличие от своих предшественников викторианской эпохи, с восторгом воспринимала моду на грим,— вспоминает Тина съемки 'Титаника'.— Но макияж начала века значительно экономнее того, к которому привыкли мы. Поэтому главное было не переборщить. Немного пудры, немного теней для век, едва заметные следы румян и помады для губ. Если все делать по правилам, получается довольно мило". Однако наводя красоту на лица дам и кавалеров с "Титаника" в сценах танцев, обедов и свиданий на палубе, Эрншоу также должна была отразить лица в момент трагедии, как можно достовернее передав сокрушительную силу стихии и холода, превращающего слезы в лед, а мокрые ресницы и усы — в сосульки.
... а прически делали из пышных накладок
Не меньше хлопот досталось и главному стилисту по прическам Саймону Томпсону (его работы известны российским зрителям по фильмам "Женщина французского лейтенанта" и "Эмма"; в мире шоу-бизнеса о нем говорят как о личном мастере Мадонны и Лайзы Миннелли). Для съемок "Титаника" Томпсон заказал около сотни накладок для статистов и закупил 450 париков для основных действующих лиц и характерных персонажей, появляющихся в кадре по нескольку раз.
"Нынешнему обывателю, наверное, трудно понять, для чего мне понадобилось столько накладок. Но я думаю, что пассажирам первого класса с настоящего "Титаника" их требовалось ничуть не меньше. Это был период необычайной ухоженности — об этом, кстати, свидетельствует тот факт, что на корабле действовали парикмахерская и турецкие бани. К тому же по моде того времени дамские шляпы могли держаться лишь на высоких прическах с одной или несколькими накладками".
Этикет начала века требовал знания светских манер
Обживая исторические декорации и приспосабливаясь к моде прошлых лет, актеры должны были научиться и соответствующим манерам: эдвардианское общество весьма строго следовало этикету. Специально приглашенный Камероном историк Кит Боннер руководил обучением морскому протоколу актеров, исполняющих роли офицеров, а консультант по диалектам Сюзен Хегарти следила за тем, чтобы "аристократы" и "эмигранты" правильно передавали особенности речи американского и английского общества того времени.
"Я могла разговаривать с американским акцентом,— рассказывает англичанка Кейт Уинслет.— Но я боялась, что в моей речи проскальзывает английский акцент, а ведь Филадельфия, откуда была родом моя героиня,— это что-то особенное. Я поделилась своими страхами со Сьюзен, и мы приступили к интенсивным занятиям, часами отрабатывая правильные американские звуки".
Актеры были вынужденны заниматься и пластическим тренингом, особенно для того, чтобы воспроизвести танцы тех времен. "Это было забавно,— вспоминает исполнитель роли Джека Леонардо Ди Каприо,— от меня эти танцы требовали настоящего перевоплощения, ведь тогда танцевали не так, как сейчас. Я даже как-то сказал своим друзьям, что специально занимаюсь танцами на съемках, а когда они попросили показать, то продемонстрировал им придуманный мною номер. Это даже близко не походило на то, что мы делали в кино. Что-то вроде балета. Мои зрители были в шоке".
Впрочем, в шоке частенько оказывалась и Хегарти, досаждавшая Ди Каприо правилами хорошего тона. Но тот вполне искренне считал, что занятия этикетом противоречат характеру его героя, свободно проявляющего свои чувства и не следовавшего правилам высшего общества. А потому, изучая джентльменский набор разного рода важных мелочей, например обращение с приборами, Ди Каприо стремился к компромиссам, стараясь исключить манерность, но все же оставаться в рамках исторического периода.
"Когда мы импровизировали, было очень трудно помнить все, что мне говорили до этого,— комментирует Ди Каприо свою работу.— И я исполнял то, что разучивал с инструктором по этикету только наполовину. Я понял, что мой герой непременно должен игнорировать определенные вещи и правила — именно этим он и привлекает к себе внимание Роуз".
Наталия Ъ-Оболенская