Некролог
В Петербурге после тяжелой болезни на 76-м году жизни скончался знаменитый артист театра и кино, народный артист России Анатолий Равикович.
Сообщая о смерти Анатолия Равиковича, некоторые из информационных агентств сочли необходимым на всякий случай уточнить для народа — Хоботов из "Покровских ворот". Бывает так, что в биографии того или иного актера одна из ролей вдруг становится главной, в сознании большинства публики она практически затмевает все остальные роли. Фамилия персонажа становится чуть ли не нарицательной, и актер всю оставшуюся жизнь вынужден провести словно за спиной полюбившегося народу героя. Наивный, восторженный и неприспособленный к жизни литературовед Хоботов из знаменитейшего телефильма Михаила Козакова действительно стал самой знаменитой ролью Анатолия Равиковича: не только реплики, но и интонации, и даже пластика его персонажа, взрослого интеллигентного мужчины, не способного избавиться от опеки бросившей его жены, разошлись на цитаты и стали достоянием миллионов.
Хоботов, сыгранный в начале 1980-х годов, стал, в сущности, кинематографическим дебютом актера — снимался он и до этого, но не столь успешно. Но ленинградские зрители, разумеется, знали Равиковича и прежде. Уроженец Северной столицы, он окончил Ленинградский институт театра, музыки и кино еще в конце 1950-х, несколько лет играл в провинциальных театрах, в 1962 году стал актером Театра имени Ленсовета под руководством Игоря Владимирова — в те годы с ним по популярности мог сравниться разве что товстоноговский БДТ. Уже тогда в нем открылась способность соединять открытость актерского жеста и невероятную заразительность — качества, определившие отношение к нему как к актеру прежде всего комедийному,— с особой проницательностью и трепетностью. Что бы ни играл Равикович — Карлсона в детском спектакле или судью Аздака из "Кавказского мелового круга" Брехта в спектакле-обозрении "Люди и страсти",— зритель не мог оставаться равнодушным.
В сущности, "Покровские ворота" (как бы сам Равикович ни относился к этой почти фарсовой роли — обычно актеры к таким вот "культовым" своим ролям относятся скептически) помогли сформироваться Анатолию Равиковичу как трагикомическому актеру. Конечно, зрители от него всегда потом ждали прежде всего ярких комедийных красок, тем более что в конце 1980-х он перешел из Театра имени Ленсовета в Театр комедии, где сыграл Аметистова в "Зойкиной квартире", Ромула в "Ромуле Великом" Дюрренматта, господина Журдена в мольеровском "Мещанине во дворянстве" и другие роли. В кино были Тартарен из Тараскона, сухово-кобылинский Расплюев и кардинал Мазарини. Потом были герои телесериалов. Но в персонажах Равиковича, нарисованных юмористическими или сатирическими красками, и вправду всегда сохранялось нечто от забавного подкаблучника Хоботова, маленького человека, задавленного обстоятельствами, но сохранившего гордость и готовящегося защищать себя.
В смешных героях Анатолия Равиковича всегда было много горечи, и в глазах у актера обязательно таилась грусть, даже если в движениях была легкость, а слова и поведение рождали у зрителей смех. С возрастом, конечно, пропорции красок менялись, грустной проницательности становилось все больше и больше. Неизменным оставались лишь достоверность актера, его удивительное умение приковать к себе внимание и убежденность в том, что разнообразие человеческих характеров вокруг нас — неисчерпаемый источник вдохновения, одна из загадок жизни, которая никогда не будет разгадана.